伴隨大數(shù)據(jù)、云計算、人工智能等新一代信息技術(shù)的發(fā)展，數(shù)據(jù)智能時代已然到來。新工具、新方法的出現(xiàn)與計算能力的提升對人文社會科學(xué)產(chǎn)生了深刻影響，數(shù)據(jù)密集型研究范式應(yīng)運而生并極大地促進了傳統(tǒng)人文研究的轉(zhuǎn)型與嬗變。新范式的出現(xiàn)為復(fù)雜科學(xué)問題帶來新技術(shù)和新解決思路，學(xué)科交叉融合成為必然趨勢。在此背景下，主動融入新信息技術(shù)、打破學(xué)

1968年夏天，在東京郊外西多摩郡的一個深山村落幾近廢墟的倉庫中，意外發(fā)現(xiàn)了一部明治初期的人民憲法草案，同時發(fā)現(xiàn)的還有關(guān)于開設(shè)國會相關(guān)的建議書以及諸多關(guān)注國家建構(gòu)與人權(quán)議題的書籍與學(xué)習(xí)筆記。隨著對這些塵封了八十六年的珍貴文獻解讀研究的展開，一個不為人知的明治逐漸揭開了面紗。近百年前，在明治日本的新生期，圍繞著應(yīng)該在傳統(tǒng)

在近現(xiàn)代世界政治史上，美國的政黨因其獨特的黨群關(guān)系和運作規(guī)律而獨樹一幟。自1776年建國以來，歷經(jīng)多次分化、整合，最終發(fā)展成為今天兩黨制的形態(tài)。本書從政治史和制度史兩個角度切入，回溯了美國政黨政治250年的歷史，從建國制憲時代開始，歷經(jīng)南北戰(zhàn)爭、大蕭條、二戰(zhàn)、冷戰(zhàn)時代，一直講述到2020年特朗普與拜登的選戰(zhàn)。除了已經(jīng)為

新版《惡之華》，名符其實是波德萊爾一生詩作的全譯本。波德萊爾在世四十六年，1857年三十六歲時出版《惡之華》。1861年《惡之華》再版，收錄詩作126首；1866年出版《漂流詩篇》，收錄詩作23首，包括《惡之華》初版被禁的6首；再加上1868年第三版補遺14首，波德萊爾一生的詩作，總共163首。以這百來首詩作，波德萊爾

《寫作》是杜拉斯晚年的隨筆代表作，一部融合回憶、哲學(xué)沉思與社會思考的散文集，以充滿詩性的語言探討寫作的本質(zhì)、歷史的創(chuàng)傷與藝術(shù)的純粹，可視為杜拉斯對寫作的告白。全書共收入5篇隨筆，其中《寫作》是為同名紀錄片而作，拍攝在諾弗勒堡的居所進行，晚年杜拉斯面對鏡頭，緩緩道出她對寫作的思考，以及對于孤獨、虛無的感悟。她追憶這所居所

《無恥之徒》是杜拉斯的第一部小說，也是一名女性開始發(fā)聲，書寫自我的起點。杜拉斯說：這本書是從我這里掉下來的：恐懼和欲望，源自艱辛的童年的惡意……本書原名《塔內(nèi)朗一家》，文筆秀麗，與后期的鏗鏘有力大不相同。但是，終生縈繞著作者的三角關(guān)系在此形成了：女兒、兒子、母親。兒子與母親超越了善與惡的關(guān)系

《長別離》是瑪格麗特?杜拉斯與熱拉爾?雅爾洛合作為法國新浪潮導(dǎo)演亨利?科爾比執(zhí)導(dǎo)的電影寫作的劇本與對白文本。巴黎塞納河邊咖啡館的老板黛蕾絲偶然發(fā)現(xiàn)，一個從咖啡館前走過的癡呆流浪漢竟像是自己失蹤多年的丈夫。在惶恐、驚喜、悲痛之中，她想方設(shè)法終于證實癡呆流浪漢正是自己曾苦苦等待的丈夫阿拜爾。原來，他在法西斯的酷刑下永遠失去

作家到底是什么樣的角色？先知？藝術(shù)的大祭司？宮廷弄臣？抑或真實世界的見證人？在本書中，瑪格麗特阿特伍德剖析了長久以來困擾許多寫作者的關(guān)鍵問題。她回顧了自己的童年和寫作軌跡，以親身經(jīng)歷為鏡，檢視了小說家與詩人用以解釋他們創(chuàng)作活動的種種隱喻、作家歷來披上的戲服、寫作需要的天賦、獲得這種天賦的條件、作家與社會政治權(quán)力和讀者之

問題從來就不是人們想要什么或需要什么而是他們愿意忍受什么。邁克爾·達文波特是個從二戰(zhàn)歐洲戰(zhàn)場退伍的年輕人，躊躇滿志，夢想成為詩人、劇作家。他清高，為藝術(shù)而活，不愿染指妻子的錢，可還是得為一家商業(yè)雜志撰文來維持他的寫詩愛好。妻子露茜異常富有，卻一直不明白自己想要什么，只覺得別人似乎都比她快樂。隨著時間的推移

《十一種孤獨》是理查德耶茨的短篇代表作，他將目光聚焦在普通小人物身上：轉(zhuǎn)學(xué)后被同學(xué)孤立的小朋友，對即將步入的婚姻感到焦慮的年輕男女，嚴肅負責卻不被人理解的教官，被炒掉后還假裝出門上班的中年白領(lǐng)，有遠大理想?yún)s一直無法實現(xiàn)的小職員……耶茨的筆觸溫和，帶點幽默，但他深刻地寫出了普通個體與時代節(jié)奏格