中央音樂學(xué)院校外音樂水平考級(jí)始于1988年。大提琴考級(jí)自1992年開始，至今已12年，它對(duì)我國(guó)大提琴教學(xué)的普及與提高起到了積極的推進(jìn)作用�？技�(jí)曲目在保持原有的第一級(jí)至第八級(jí)各兩套考試曲目基本不變的基礎(chǔ)上，擴(kuò)大教材內(nèi)容，增設(shè)了第三套曲目。第九級(jí)保持原有的4套曲目不變。演奏文憑級(jí)設(shè)3套曲目。從第三級(jí)到演奏文憑級(jí)，每級(jí)都設(shè)有

民謠吉他一直是大眾業(yè)余音樂生活中很受歡迎的樂器，但一直未納入業(yè)余樂器考級(jí)評(píng)測(cè)中，中央音樂學(xué)院考級(jí)委員會(huì)組織相關(guān)演奏家編寫了中央音樂學(xué)院校外音樂水平考級(jí)的民謠吉他教材。這是繼夏威夷吉他(尤克里里)考級(jí)教材之后的又一大眾喜愛的彈撥樂器的教程。本教程仍遵循五線譜、簡(jiǎn)譜、六線譜對(duì)照的慣例排版，以方便讀者的使用與學(xué)習(xí)。本教材桉演

本書帶我們從羅馬到佛羅倫薩，再到威尼斯、米蘭，再到整個(gè)歐洲，詳細(xì)展示了意大利繪畫、建筑、雕塑等藝術(shù)的發(fā)展及其影響，并配了精美的圖片，在視覺盛宴之外，帶我們了解意大利的歷史和藝術(shù)文化，體驗(yàn)這個(gè)國(guó)家的獨(dú)特魅力。

本教材分中國(guó)民族器樂協(xié)奏曲作品、中國(guó)民族室內(nèi)樂重奏作品兩大板塊，收入當(dāng)代有影響力的作曲家具有代表性的11首中國(guó)民族音樂經(jīng)典原創(chuàng)優(yōu)秀作品，不僅反映了青年作曲家多年以來創(chuàng)作中國(guó)民族音樂的經(jīng)驗(yàn)，也反映了其對(duì)中國(guó)音樂文化的理解和追求。這些作品繼承了中國(guó)傳統(tǒng)音樂符號(hào)，又兼具時(shí)代曲風(fēng)，同時(shí)加入現(xiàn)代演奏技巧，能在聽覺上與不同受眾產(chǎn)生

本書收錄了張鐵林先生從少年時(shí)期到近期近50多年的寫生作品和日常記錄文字，并附有一些未曾公開過的影像，從日期梳理、心態(tài)變更、地理跨越、學(xué)習(xí)、工作全方位記錄了成長(zhǎng)歷程與藝術(shù)人生。其筆記寫作思路流暢，可讀性很強(qiáng)，讀完書中內(nèi)容更像是一本豐實(shí)個(gè)人散文集。內(nèi)文著重寫了他生活、游學(xué)、旅游記錄的事例，另有與各界名人朋友的有趣記事如張藝

本書共分五個(gè)章節(jié)。從美學(xué)觀點(diǎn)分析齊白石的詩畫作品。齊白石既是畫家又是詩人，12歲臨習(xí)一生畫作不少于三萬幅，同時(shí)也是個(gè)多產(chǎn)詩人，一生詩作三千余首.其詩與畫的美學(xué)關(guān)系有內(nèi)外之分，表里之別。其外在關(guān)系是形式范疇上的“以詩題畫”和“以畫解詩”。其內(nèi)在關(guān)系是內(nèi)容范疇是的“詩中有畫”和“畫中有詩”。其詩美學(xué)與繪畫美學(xué)在相互影響著，

《溪山琴?zèng)r》是明末清初著名琴家徐上瀛撰寫的有關(guān)琴樂的理論專著，全面系統(tǒng)地論述了古琴美學(xué)思想與精微的彈奏技法。徐上瀛根據(jù)宋崔尊度“清麗而靜，和潤(rùn)而遠(yuǎn)”之原則，仿照司空?qǐng)D《二十四詩品》，根據(jù)冷謙《琴聲十六法》提出二十四琴?zèng)r，從指與弦、音與意、形與神、德與藝等眾多方面深入探討了琴曲演奏中的美學(xué)思想�！断�山琴?zèng)r》是古琴美學(xué)的集

本書試圖從技術(shù)、藝術(shù)、文化三個(gè)維度研究科幻電影的聽覺奇觀建構(gòu)。第一章首先梳理奇觀社會(huì)、電影奇觀、聽覺文化、聲音景觀等一系列概念，嘗試超越電影奇觀僅僅是“視覺奇觀”的傳統(tǒng)認(rèn)識(shí)。第二章聚焦科幻電影聽覺奇觀營(yíng)造中的技術(shù)構(gòu)成。第三章探討科幻電影聽覺奇觀營(yíng)造的藝術(shù)手法。第四章對(duì)科幻電影中外星人和機(jī)器人的“人聲”展開專題研究。第五

在過去十年間，新力量導(dǎo)演規(guī)模逐漸發(fā)展壯大，逐漸形成“觀念上的開放性、意識(shí)形態(tài)上的包容性、思維上的多元性，置身商業(yè)大潮的現(xiàn)實(shí)性和世俗感性”等特點(diǎn)，在多元化的創(chuàng)作中走向成熟。本書圍繞新力量導(dǎo)演創(chuàng)作群體，遴選了在藝術(shù)性和商業(yè)性有代表性的導(dǎo)演，如路陽、滕叢叢、魏書鈞、韓延、刁亦男、陳思誠(chéng)等為研究對(duì)象，從不同角度不同切片，分別對(duì)

《白兔記》作為南戲的經(jīng)典作品之一，深受人們喜愛，自問世至今不斷地被搬上舞臺(tái)。本書旨在對(duì)《白兔記》的演出史進(jìn)行深入的研究，通過系統(tǒng)梳理與分析不同歷史時(shí)期《白兔記》的文本與演出情況，探討其傳播演變的規(guī)律及影響。論文主體部分共分五章。第一章對(duì)《白兔記》的早期文本進(jìn)行考述。第二章分析《白兔記》在清代、民國(guó)的傳播情況。第三章的論