40年前，歐洲現(xiàn)代美術(shù)史以可以閱覽的畫冊(cè)方式，傳入中國(guó)。在最早了解到的現(xiàn)代繪畫拓荒史詩(shī)中，德朗與馬蒂斯、弗蘭芒克等一道出現(xiàn)在野獸派的斷崖邊，后來又與畢加索、波拉克一起站在了立體主義的荒原紙上。在當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展迅速的今天，架上繪畫一定程度受到了沖擊，因此，重讀德朗作品中純色繪畫的強(qiáng)烈氣息，重讀那種立體派的重構(gòu)之力，對(duì)于架上繪畫的發(fā)展，有一定的作用。這些在西方曾經(jīng)引起轟動(dòng)的藝術(shù)風(fēng)格，在當(dāng)下的語(yǔ)境中，的確肩負(fù)了“尋找繪畫遺失的秘密”這一使命，對(duì)于我們重新思考架上繪畫，有了一定的推動(dòng)意義。