第1章 如何認(rèn)識(shí)實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)

1.1 實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)的界定

1.2 屬性之一：電影藝術(shù)的屬性

1.3屬性之二：繪畫(huà)藝術(shù)屬性

1.4屬性之三：探索創(chuàng)新的屬性

1.5 實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)的表達(dá)觀念的形成與特征

第2章 實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)的類(lèi)型

2.1 按主題分類(lèi)

2.2 按技術(shù)手段分類(lèi)

2.3 按造型風(fēng)格分類(lèi)

第3章 實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)內(nèi)容創(chuàng)新的基本路徑

3.1 追問(wèn)：針對(duì)人性與人心

3.2 反思：指向現(xiàn)實(shí)與社會(huì)

3.3 回憶：對(duì)以往經(jīng)歷和情感的眷戀

3.4 轉(zhuǎn)換：從文字描述到視聽(tīng)再現(xiàn)

3.5對(duì)應(yīng)：音樂(lè)與畫(huà)面的對(duì)位連接

第4章 實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)形式創(chuàng)新之一:鏡頭敘事的新探索

4.1 鏡頭敘事格局的創(chuàng)建

4.2 鏡頭敘事手法的創(chuàng)意表達(dá)

4.3 鏡頭敘事結(jié)構(gòu)的突破與更新

第5章 實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)形式創(chuàng)新之二:角色設(shè)計(jì)的新探索

5.1 在角色身份屬性設(shè)定中追尋自我

5.2 角色造型在求變中展示精神內(nèi)涵

5.3 角色關(guān)系格局中的新建構(gòu)

第6章 實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)形式創(chuàng)新之三:場(chǎng)景設(shè)計(jì)的新探索

6.1 適應(yīng)哲思表達(dá)的簡(jiǎn)約化設(shè)計(jì)

6.2 貼近情感表達(dá)的溫馨化設(shè)計(jì)

6.3 引發(fā)觀眾呼應(yīng)的象征性設(shè)計(jì)

第7章 實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)形式創(chuàng)新之四:材料實(shí)驗(yàn)的新探索

7.1 在材料選擇中追求劇情的象征性表達(dá)

7.2 在材料表現(xiàn)中追求虛構(gòu)情境的真實(shí)性

7.3 在材料的異元拼接中追求符號(hào)化的呈現(xiàn)

7.4 在材料實(shí)驗(yàn)的進(jìn)程中催生動(dòng)畫(huà)新品種的誕生

第8章 實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)聲音設(shè)計(jì)的追求與實(shí)踐

8.1 尋求聲音節(jié)奏與畫(huà)面內(nèi)在構(gòu)成的契合

8.2 尋求主題音樂(lè)與敘事框架的呼應(yīng)配合

8.3 尋求旁白與其他音效之間關(guān)系的和諧處理

第9章 實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)的代表人物與創(chuàng)新實(shí)績(jī)

9.1楊·史云梅耶的超現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作

9.2 諾曼·麥克拉倫指向抽象藝術(shù)的實(shí)驗(yàn)探索

9.3 勞爾·瑟瓦斯的拒絕重復(fù)自己

9.4 費(fèi)德里克·巴克的自然主義風(fēng)格

9.5 尤里·諾爾斯金創(chuàng)造的詩(shī)意風(fēng)格

9.6 喬治·史威茲格伯的風(fēng)格突破

第10章 實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作實(shí)例分析

10.1 《雕刻》：生命歷程里的和諧與非和諧

10.2《等待》：對(duì)無(wú)意義行為的諷喻

10.3《框》：面具的缺失、修補(bǔ)與拋棄

10.4《我》：在迎合他人中的迷失與回歸

10.5《瓶瓶屋》：不良情緒的接納與消逝

10.6《影子》：欲望對(duì)本體的吞噬

10.7《戲臺(tái)》：皮影戲的跨代傳承

10.8《饕餮》：對(duì)生態(tài)環(huán)境問(wèn)題的深刻反思

10.9《早午晚》：生命狀態(tài)的自我演進(jìn)

10.10《心的方位》：情緒變化中的理性呈現(xiàn)

附錄 重點(diǎn)學(xué)習(xí)影片列表

參考文獻(xiàn)