頻譜音樂--構(gòu)建模型與創(chuàng)作技巧
定 價(jià):68 元
《頻譜音樂--構(gòu)建模型與創(chuàng)作技巧》書首次出版于2004年,是繆哈伊唯一一本個(gè)人文集,所有文章均出自作者有關(guān)當(dāng)代音樂發(fā)展、頻譜音樂和自己音樂創(chuàng)作的已發(fā)表文章,或是曾經(jīng)舉辦的講座等。本書受到上音陳洪鐸教授的推薦,并由陳洪鐸教授的留法博士研究生楊廷廷擔(dān)任翻譯。
特里斯坦·繆哈伊(|rristan Murail),法國作曲家、頻譜音樂創(chuàng)始人之一。他曾獲得法國國立東方現(xiàn)代語言學(xué)校的古典阿拉伯語和北非阿拉伯語高級學(xué)位,以及經(jīng)濟(jì)學(xué)學(xué)位,同時(shí)還從事音樂研究。1967年,他成為奧利維埃·梅西安(Olivier Messiaen)的學(xué)生,在巴黎音樂學(xué)院學(xué)習(xí),同時(shí),還在巴黎政治學(xué)院求學(xué)并于三年后畢業(yè)。1971年,他獲得羅馬大獎(jiǎng)及巴黎音樂學(xué)院的作曲一等獎(jiǎng)。之后,他在羅馬的梅迪奇宮度過了兩年。1973年,他和一批青年作曲家及演奏家一同創(chuàng)立“旅程”(三7tinerairej)小組室內(nèi)樂團(tuán)。該樂團(tuán)因在器樂表演和實(shí)時(shí)電子音樂領(lǐng)域所作的大量探索而聲名遠(yuǎn)揚(yáng)。1980年代,繆哈伊運(yùn)用電腦技術(shù)進(jìn)一步拓展他在分析和聲音合成方面的研究。他開發(fā)出了**的電腦輔助作曲體系,并和IRCAM(聲學(xué)/音樂聯(lián)合研究所。合作了數(shù)年。他于1991年至1997年任教于IRCAM,并參與了電腦輔助作曲項(xiàng)目Patchwot-k構(gòu)想階段的工作。1997年,繆哈伊成為哥倫比亞大學(xué)教授,任教至2010年。之后,他在世界各地開展大師班和研討課,并兼任上海音樂學(xué)院客座教授。
序序二序三中譯本序序四 介紹第一部分復(fù)雜聲音的沿革 新聲音世界 電聲音樂的整體影響 新材料的性質(zhì) 通過材料孕育寫作 回聲(6chos)、循環(huán)(boucles)和混響(r6verbdration) 諧和(Ilarmonique)頻譜和非諧和(inharmonique)頻譜 復(fù)雜聲音和噪音的整合 樂器復(fù)雜聲音的使用 復(fù)音聲響(sons multiphoniques) 被擠壓的弦樂聲 幽靈(spectre)和小精靈(1utins) 柵欄之外 頻譜呈現(xiàn)(Apparition de spectres) 精靈登場(Entr6e en sc6ne des。lutins)核心問題 例一 對觀察結(jié)果的模型設(shè)計(jì)和整體設(shè)計(jì)。時(shí)值的計(jì)算與排列 例二 《夕陽十三色》中的內(nèi)在關(guān)系 例三 管弦樂隊(duì)作品《龔德瓦納》中的比例規(guī)則和參數(shù)的演進(jìn)字母F部分 例四 《天空的視野》中節(jié)奏和旋律的設(shè)計(jì)(第Ⅲ部分的B段落)天空的視野謝爾西,一位拆曲家 看不見的界限 沉默不是金 內(nèi)心的蒙古 雕琢?xí)r間謝爾西,聲音探索之路第二部分阿維尼翁新城講座 音樂性聲音 音色 音樂語匯和語言 平均律、微分音程 賈欽托·謝爾西的《阿娜吉特》 作為結(jié)構(gòu)模式的聲音:非諧和聲音 喬納森·哈維的《哀悼死亡,呼喚生命》 樂隊(duì)作品《龔德瓦納》 第一部分的樂隊(duì)呈現(xiàn) 為室內(nèi)樂和磁帶而作的《裂變》的第Ⅰ部分 磁帶的角色 《裂變》第Ⅲ部分中的頻率偏移 《裂變》中第如、第Ⅸ和第Ⅹ部分 計(jì)算機(jī)輔助作曲的角色 《被遺忘的土地》 回聲 鋼琴的自然共鳴 環(huán)形調(diào)制 音樂的微粒 音樂客體 《寓言》 加法合成 《寓言》的音樂建構(gòu)第三部分 反思 繆哈伊作品目錄 致謝 跋