《楚藝術(shù)全集》是“十三五”國家重點(diǎn)圖書出版規(guī)劃項(xiàng)目，獲得2018年國家出版基金資助�！镀崞骶怼啡珪�5萬字，精選圖片400余幅，宏觀簡要地概括論述楚漆器藝術(shù)風(fēng)格的一些主要特征及其形成、發(fā)展和演化過程，同時(shí)，立足于藝術(shù)史，具體而細(xì)致地討論有代表性的漆器藝術(shù)作品，為楚漆器藝術(shù)研究提供了較全面的視野和參考素材。

《楚藝術(shù)全集》是“十三五”國家重點(diǎn)圖書出版規(guī)劃項(xiàng)目，獲得2018年國家出版基金資助�！肚嚆~器卷》全書4萬字，精選圖片300余幅，青銅藝術(shù)是楚文化的重要組成部分。楚國青銅藝術(shù)脫胎于商周青銅藝術(shù)，但在其發(fā)展過程中，充分吸收了長江流域各族傳統(tǒng)青銅文化的因子，加上充足的礦產(chǎn)資源，使得楚國青銅器具有數(shù)量多、種類繁、品質(zhì)高的特點(diǎn)。

本書以穿越6500萬年、1萬年、100年為三個(gè)尺度,講述孩子為什么需要中國地理科普。以穿越6500萬年的時(shí)間線索,講述中國從哪里來,從而剖析華夏大地的階梯、地貌形態(tài)、動(dòng)植物特點(diǎn);以穿越1萬年文明為線索,講述北方、南方、西部的地理、民族、人口、文化變遷;以穿越100年為線索,從交通、水運(yùn)、橋梁、航天等角度講述現(xiàn)代中國的大

本書是“浙江文叢”之一種。內(nèi)收吳云金石學(xué)著作刻本、稿本多種。有《兩罌軒題跋》《兩罌軒彝器圖釋》《二百蘭亭齋收藏金石記》《虢季子白盤釋文》《盤亭小錄》《漢建安弩機(jī)》《漢東海廟碑殘字》《惠山聽松石床題字》《二百蘭亭齋鑒藏書畫錄》等。吳云為清代最著名的金石學(xué)家，其所藏多稀見未傳之本。此次匯編影印數(shù)種，皆學(xué)界未見之本，翹首以盼

本書以涵芬樓藏宋本《資治通鑒》對(duì)傅增湘所藏百衲宋本《資治通鑒》進(jìn)行改動(dòng)，替換了其中個(gè)別卷葉，已非傅藏原貌。百衲本，是指用同一種書的不同版片拼印或用種書的不同版本拼配起來的本子。在現(xiàn)存古籍中，搜集建本殘帙種類最多的，是傅增湘先生所收藏的百衲宋本《資治通鑒》一書，集宋刊本七種合成，具有極高的版本價(jià)值。

《江右文庫》“方志編”由通志卷、府志卷和縣志卷三部分構(gòu)成，本書稿屬于通志卷，由《江右文庫》編纂委員會(huì)主持編纂。《江右文庫方志編·通志卷》由現(xiàn)存六種通志組成，分別是：嘉靖林庭？修《江西通志》(三十七卷)、萬歷年間郭子章纂《豫章書》(一百二十卷，存三卷)、康熙于成龍等修《江西通志》(五十四卷)、康熙白潢修《西江志》(二百零

本書共五十冊，收錄域外漢籍通史類四種，按寫作年代編排，分別是：成書于15世界朝鮮王朝時(shí)期，由徐居正、鄭孝恒等編纂的26卷本《東國通鑒》；1644年日本，由林羅山、林守勝、林春齋、林春信等三代官學(xué)執(zhí)筆寫作的42卷本《本朝通鑒》；1745年，琉球國唐通事鄭秉哲編纂的25卷本《球陽紀(jì)事》；1884年由越南學(xué)者潘清簡編撰的53

這批史料文獻(xiàn)生成的時(shí)間，大都是上個(gè)世紀(jì)三、四十年代，其相當(dāng)部分從收藏機(jī)構(gòu)，收藏?cái)?shù)量，開放情況，以及獲取難度而言，是具有相當(dāng)?shù)南∪毙浴＿@批史料主要涉及這樣一些方面：戰(zhàn)時(shí)政治與施政、戰(zhàn)時(shí)抗日軍事、戰(zhàn)時(shí)經(jīng)濟(jì)與財(cái)政、戰(zhàn)時(shí)文化教育、日偽的統(tǒng)治與掠奪、日偽投降和廣東光復(fù)、抗日救亡與戰(zhàn)時(shí)賑濟(jì)、戰(zhàn)時(shí)粵港澳關(guān)系。這批史料的影印出版，必將

巴彥淖爾是內(nèi)蒙古下轄的地級(jí)市之一，位于內(nèi)蒙古西部，北部為烏拉特草原，中部為陰山山地，南部為河套平原，屬典型的中溫帶大陸性季風(fēng)氣候，地理位置獨(dú)特，礦產(chǎn)資源、風(fēng)能資源、日照資源豐富，硫鐵礦儲(chǔ)量居全國第一位，是中國國內(nèi)風(fēng)能資源最富集的地區(qū)之一。巴彥淖爾境內(nèi)的河套灌區(qū)是亞洲最大的一首制自流灌區(qū)，境內(nèi)的河套平原有“塞上江南”的美

本項(xiàng)目以圖錄形式呈現(xiàn)一百余件金器藏品，其中絕大部分是明清時(shí)期金銀器中的精品。這些器物都出自民間，貼近生活，貼近老百姓。器型有酒器、食器、茶器、裝飾器、簪釵、扁方頭飾等，紋飾有花卉、草蟲、翎毛、走獸、人物等，時(shí)代特色、地域風(fēng)格、生活氣息都相當(dāng)?shù)孽r明濃厚，既繼承了傳統(tǒng)風(fēng)格，又受到外來藝術(shù)及文化的滲透和影響。作者從器物的造型