本書是作者從1982年從事文物研究及考古工作以來研究成果的精華，其中涉及從新石器到宋元時期的中原地區(qū)文物研究及考古研究成果，包括陶瓷、玉器、石器等，對于文物研究、考古等相關(guān)專業(yè)的專家學(xué)者是不可多得的參考資料，書中共分為河南考古百年發(fā)現(xiàn)篇、河南考古百年人物篇、河南考古百年紀(jì)事篇、河南考古百年附錄篇。不僅是學(xué)術(shù)方面的集合，

本卷為“十四五”時期國家重點(diǎn)出版物出版專項(xiàng)規(guī)劃項(xiàng)目、國家出版基金項(xiàng)目和浙江文化研究工程重大項(xiàng)目“中國絲綢藝術(shù)大系”之一。本卷主要系統(tǒng)收錄中國絲綢博物館所收藏的清代絲綢藏品，包括150—200件絲綢藏品，按不同年代、不同材質(zhì)按序分類，進(jìn)行藝術(shù)性篩選、數(shù)字化采集圖片等工作，完成館藏絲綢藏品基本實(shí)物信息的錄入。本卷還配套相應(yīng)

本書為“中國絲綢藝術(shù)大系”之一。本卷主要系統(tǒng)收錄廣東省博物館所收藏的絲綢藏品，包括約160件絲綢藏品，按不同年代、不同材質(zhì)按序分類，進(jìn)行藝術(shù)性篩選、數(shù)字化采集圖片等工作，完成館藏絲綢藏品基本實(shí)物信息的錄入。本卷收錄文章1篇(5000-10000字篇)，為機(jī)構(gòu)藏品概況介紹及相關(guān)藏品研究。本卷還配套相應(yīng)的文物說明與文獻(xiàn)信息

本書為湖北省棗陽郭家廟墓地2014-2016年的考古發(fā)掘報告。共發(fā)掘曾國墓葬108座，分為大、中、小型墓葬三類；隨葬品的種類主要有青銅器、玉石器、陶器、漆木器和金銀器等五大類。報告詳細(xì)介紹了墓地位置、自然環(huán)境、歷史沿革、工作經(jīng)過、墓葬形制、隨葬品及陪葬坑情況，并進(jìn)行分期斷代、墓地性質(zhì)、墓主身份、埋葬習(xí)俗及文化因素分析，

本書以《武鄉(xiāng)紅色文物記憶》為書名，對武鄉(xiāng)的革命文物進(jìn)行集中整理，加以介紹，分民主建政、國際友人、抗日烽火、抗戰(zhàn)功臣、歲月留痕，后勤保障、抗戰(zhàn)文藝、英模風(fēng)采等部分，內(nèi)容詳細(xì)，如《母子殺敵英雄的菜刀》《連環(huán)畫模范夫妻》《一臺鑄字機(jī)》《一盞不平凡的汽燈》《一本發(fā)黃的日記》《珍貴的學(xué)習(xí)筆記本》《一根竹手杖》《李逸三給孫漢英烈士

本書分為青銅器、陶器、玉石器三冊，約27萬字，1100幅圖。內(nèi)容方面，以歷史時期的黃河流域?yàn)闀r空觀照主體，突出考古學(xué)、文物存藏的展示視角。每卷前配以分卷概說，卷內(nèi)以沿黃各省和歷史時期為坐標(biāo)軸，每幅文物圖片配以專業(yè)解說，解說內(nèi)容包括了其物理屬性、藝術(shù)價值、科學(xué)價值、歷史意義，以便生動、形象、系統(tǒng)地闡釋黃河作為

這套書以地域?yàn)閯澐謽?biāo)準(zhǔn)，分為10冊，以博物館為組成單元。在每一個博物館單元中，設(shè)計(jì)成“博物館概述+館藏中國文物佳作賞析”為主的展開思路：(1)“概述”部分介紹該博物館發(fā)展簡史，明星藏品概述；(2)“館藏中國文物佳作賞析”部分，則詳細(xì)介紹該館所藏的中國文物。本套書篩選更具熱點(diǎn)的、更具代表性的藏品，先考慮到文物價值、知名度

本書共收錄三峽工程重慶庫區(qū)田野考古發(fā)掘報告51篇。長江三峽地區(qū)不僅山水雄奇，而且是一座瑰麗的文化寶庫。考古發(fā)掘表明，自古以來，這里就是中華民族長江文明的重要舞臺和文化交流的通道，保存著從舊石器、新石器時代經(jīng)歷夏商周直到宋元明清的各代文物古跡。 本書作為三峽工程重慶庫區(qū)第九部科學(xué)發(fā)掘成果的正式報告集，為進(jìn)一步挖掘、研究、

《盤龍城（1995~2019）》（5卷），包括田野考古發(fā)掘報告、景觀與環(huán)境、陶器研究、青銅器研究、玉石器研究五個部分，分別成卷。 這套書是國家社科基金重大項(xiàng)目《湖北黃陂盤龍城遺址考古發(fā)現(xiàn)與綜合研究》（16ZDA146）成果，不僅整理了2012年之后考古發(fā)掘材料，同時也搜集此前零星的考古工作資料，整合2001年考古報告材

本書內(nèi)容已經(jīng)外聘專家審讀審核通過后同意安排出版。全書收錄北魏至宋代不同時期的佛造像和菩薩造像。其中既有完整的佛三尊像、菩薩立像、力士立像等，也有佛頭像、佛像背屏等標(biāo)本件。每一件都具有明顯的時代特征，排列脈絡(luò)清晰，對于了解佛教東傳以來佛造像的不同變化有一定意義。在佛造像這個主題下，通過不同時代的造像工藝、造像審美，可以直