書(shū)本記錄了1937年至1945年間，在中國(guó)共產(chǎn)黨抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線旗幟下，廣播事業(yè)的發(fā)展情況，內(nèi)容主要包括重慶與大后方廣播建設(shè)、日偽廣播的包圍、對(duì)二期作戰(zhàn)的宣傳、上海廣播戰(zhàn)、反擊投降路線、匯集精英辦廣播等方面的內(nèi)容。

為播音與主持藝術(shù)專業(yè)、表演專業(yè)學(xué)生及藝術(shù)語(yǔ)言愛(ài)好者進(jìn)行配音和演播訓(xùn)練而編寫(xiě)的便攜式手冊(cè)。 《播音主持基本功訓(xùn)練掌中寶：配音演播（練聲專用）》有影視劇配音、動(dòng)畫(huà)片配音、小說(shuō)演播、廣播劇演播四章，每章均有理論概要、訓(xùn)練材料及訓(xùn)練提示，并附有相應(yīng)作品音視頻的手機(jī)二維碼或搜索方式，供學(xué)習(xí)者參考。

《娛樂(lè)節(jié)目主持藝術(shù)》作者馬諦根據(jù)自己20年的傳媒實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)以及十余年的傳媒理論研究，在對(duì)廣播電視節(jié)目程式的九個(gè)構(gòu)成要素進(jìn)行深度解讀的基礎(chǔ)上，開(kāi)創(chuàng)性地提出了廣播電視節(jié)目主持程式的七個(gè)構(gòu)成要素，并進(jìn)行了系統(tǒng)性解析。從節(jié)目研究的視角展開(kāi)節(jié)目主持的研究，從節(jié)目程式構(gòu)成要素的研究到節(jié)目主持程式構(gòu)成要素的研究，既拓寬了主持藝術(shù)的研究

《媒體語(yǔ)言研究叢書(shū)：廣播語(yǔ)言研究》主要內(nèi)容包括：廣播語(yǔ)言的引領(lǐng)作用、廣播語(yǔ)言應(yīng)用失范現(xiàn)象、廣播語(yǔ)言規(guī)范化的多樣化對(duì)策、增強(qiáng)效果的廣播語(yǔ)法手段、廣播語(yǔ)言中標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的應(yīng)用、并不消極的廣播語(yǔ)言消極修辭、不算積極的廣播語(yǔ)言積極修辭、廣播語(yǔ)言語(yǔ)用原則的遵循與突破等。

本書(shū)細(xì)致剖析了電視劇在變化中所帶有的政治色彩，以及電視節(jié)目是如何以政治敏感對(duì)社會(huì)生活中一些有爭(zhēng)議的事件進(jìn)行反應(yīng)的。作者直面研究方法上的挑戰(zhàn)，通過(guò)追蹤電視節(jié)目、最終將關(guān)注的焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)社會(huì)邊緣群體的生活及夢(mèng)想，以此揭示來(lái)自國(guó)家層面的社會(huì)不公所造成的緊張狀態(tài)，以及力求與這種不公進(jìn)行對(duì)話的文化形式。

本書(shū)是為高校播音與主持藝術(shù)專業(yè)編寫(xiě)的播音創(chuàng)作（語(yǔ)言表達(dá)）教材，本教材要在專業(yè)老師的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)使用，主要內(nèi)容包括：發(fā)聲基礎(chǔ)練習(xí)、我國(guó)播音創(chuàng)作的核心理論、短文分析與示范練習(xí)、發(fā)聲練習(xí)材料和主題播音作品。

關(guān)于“境外頻道”的定義。從字面上看，“境”指國(guó)境、邊境。隨著香港和澳門(mén)的回歸，這種定義顯然已不準(zhǔn)確。但是，究竟用何種稱謂來(lái)代替它而又能取得共識(shí)，這的確是一個(gè)難題�？紤]到使用“境外電視頻道”的概念來(lái)涵蓋跨國(guó)傳媒集團(tuán)旗下及香港、澳門(mén)電視頻道是目前比較通用的做法，同時(shí)考慮到概念的約定俗成性，本文為行文方便，暫且沿用這種稱呼。

旨在幫助喜愛(ài)影視編導(dǎo)的讀者盡快建立專業(yè)思維，培養(yǎng)分析和創(chuàng)作影像作品的基本功。一版自出版以來(lái)已重印11次，獲得了很好的市場(chǎng)反應(yīng)。 《電視節(jié)目編輯（第2版）》本次修訂時(shí)考慮和尊重了讀者的反饋意見(jiàn)，在一版的基礎(chǔ)上調(diào)整了某些框架，修改了一些內(nèi)容，增加了大量片例，以期為使用《電視節(jié)目編輯（第2版）》的教師和同學(xué)們提供更新、更嚴(yán)

本書(shū)在分析媒體融合宏觀環(huán)境、研判媒體發(fā)展趨勢(shì)、總結(jié)國(guó)內(nèi)外媒體融合典型案例及技術(shù)路線的基礎(chǔ)上，創(chuàng)新性地提出了媒體融合力評(píng)價(jià)體系，期望能夠給廣電業(yè)界帶來(lái)有益的啟示，為推動(dòng)我國(guó)電視媒體與新興媒體的融合發(fā)展發(fā)揮一定的作用。

*一次從全新的文化視角剖析了擁有強(qiáng)大文化實(shí)力的蘇聯(lián)在與美國(guó)的文化冷戰(zhàn)中*終落敗的深刻原因。第二次世界大戰(zhàn)之后的蘇聯(lián)媒體文化呈現(xiàn)出豐富多彩的格局，然而卻成敗參半。1959年，赫魯曉夫訪問(wèn)好萊塢，可是卻在那里遭受一些女演員的惡意中傷。他表現(xiàn)出了十分強(qiáng)硬的態(tài)度：蘇聯(lián)文化定會(huì)將以好萊塢為代表的大眾文化扔到歷史的垃圾箱。本書(shū)作者