名家講稿——蔣兆和人物寫(xiě)生講義

本書(shū)為清華大學(xué)藝術(shù)博物館將何之：李斛與20世紀(jì)中國(guó)繪畫(huà)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型展覽圖錄。李斛（1919年9月20日1975年11月10日），號(hào)柏風(fēng)，四川省達(dá)州市大竹縣人，畫(huà)家、美術(shù)教育家。李斛是一名在中國(guó)畫(huà)技法上有著開(kāi)創(chuàng)性成就的國(guó)畫(huà)家。李斛在20世紀(jì)中國(guó)繪畫(huà)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型中，扮演了怎樣的角色？中國(guó)繪畫(huà)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型有哪些可以參考的維度？ 本

元雜劇《西廂記》是中國(guó)古代戲曲膾炙人口的名著，明清兩代刻本頗豐。本書(shū)輯結(jié)明末戲曲版畫(huà)中兩套頗可稱(chēng)道的名品，凌瀛初刻朱墨套印《千秋艷圖》以及閔齊伋刻彩色套印《會(huì)真圖》。二者皆以《西廂記》為底本，范式超出刻板印象，從文本中脫離出來(lái)獨(dú)立成冊(cè)，其圖文、刊刻、裝幀，皆顯示出很高的藝術(shù)價(jià)值，展現(xiàn)了戲曲與版畫(huà)兩種藝術(shù)的交融、互動(dòng)與共

中國(guó)畫(huà)是中華民族傳統(tǒng)文化的重要組成部分。在漫長(zhǎng)的發(fā)展歷史中，中國(guó)繪畫(huà)形成了鮮明的民族特色，在表現(xiàn)方法和總體風(fēng)格上與西洋繪畫(huà)迥然不同，在造型上墨線(xiàn)是中國(guó)畫(huà)的主要手段，在風(fēng)格上中國(guó)畫(huà)追求的是形簡(jiǎn)意賅，傳神達(dá)意。《中國(guó)繪畫(huà)珍藏》畫(huà)冊(cè)修訂版按照晉唐繪畫(huà)、五代兩宋繪畫(huà)、元代繪畫(huà)、明代繪畫(huà)和清代繪畫(huà)劃分為五章，選取了歷朝歷代最有代

《李可染畫(huà)院·第七輯》研究了李可染晚期設(shè)色山水畫(huà)。李可染山水畫(huà)是來(lái)源于生活、自然，他并非簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地摹寫(xiě)自然，而是用自己的理念、心境把對(duì)自然的心得體會(huì)用自己的藝術(shù)語(yǔ)言呈現(xiàn)出來(lái)。他晚期設(shè)色山水畫(huà)的色彩不僅能表現(xiàn)自然山川的形態(tài)、空間、陰陽(yáng)，更重要的是一種對(duì)自然山川的情感的再現(xiàn)和畫(huà)面的詩(shī)意傳達(dá)。他對(duì)色彩的運(yùn)用相當(dāng)概念、準(zhǔn)確，具

本書(shū)通過(guò)參加同名展覽研討會(huì)學(xué)者的研究成果呈現(xiàn)這段時(shí)期的美術(shù)教育狀況，展現(xiàn)20世紀(jì)上半葉廣東中國(guó)畫(huà)教育的探索之路。“從十香園到春睡畫(huà)院”只是一個(gè)泛指，實(shí)際上，20世紀(jì)上半葉廣東中國(guó)畫(huà)教育淵渟澤匯，在這段時(shí)期里，一大批國(guó)畫(huà)教育者用不同的方式做出了巨大的貢獻(xiàn)，如努力建立現(xiàn)代美術(shù)教育機(jī)制、輾轉(zhuǎn)不同教育機(jī)構(gòu)的教育者，開(kāi)班授課的畫(huà)

本書(shū)為學(xué)術(shù)專(zhuān)著。本書(shū)聚售干版畫(huà)創(chuàng)作與教學(xué)方面的主題，全面目系統(tǒng)地分析了版畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程與創(chuàng)作技法，在此基礎(chǔ)上，對(duì)高校版畫(huà)的教學(xué)方法與教學(xué)策略進(jìn)行了重點(diǎn)研究。版畫(huà)不僅有著悠久的發(fā)展歷史，還憑借其獨(dú)特的藝術(shù)審美特征和創(chuàng)作技法，在藝術(shù)設(shè)計(jì)實(shí)踐中得到了廣泛的應(yīng)用。本書(shū)最后還對(duì)版畫(huà)創(chuàng)作的具體應(yīng)用做出了詳細(xì)分析，以期讀者能夠重新認(rèn)識(shí)

本書(shū)主要是對(duì)油畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格及創(chuàng)作理念進(jìn)行了研究，共有七章內(nèi)容。第一章是文藝復(fù)興時(shí)期油畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格，主要從三個(gè)方面進(jìn)行論述：分別是文藝復(fù)興早期佛羅倫薩畫(huà)派、文藝復(fù)興三杰、文藝復(fù)興晚期威尼斯畫(huà)派；第二章是巴洛克藝術(shù)油畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格，主要從四個(gè)方面進(jìn)行了論述，分別是卡拉瓦喬及其作品、貝尼尼及其作品、魯本斯及其作品、委拉斯凱茲及其作

數(shù)字動(dòng)畫(huà)是利用計(jì)算機(jī)完成的動(dòng)畫(huà)，與傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)相比較，數(shù)字動(dòng)畫(huà)不僅縮短了制作周期，提高了制作效率，也滿(mǎn)足了快節(jié)毒、多需求的現(xiàn)代市場(chǎng)。本書(shū)首先對(duì)數(shù)字動(dòng)畫(huà)藝術(shù)進(jìn)行了系統(tǒng)的闡述，包括數(shù)字動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的基礎(chǔ)知識(shí)，如數(shù)字動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的類(lèi)型、風(fēng)格特征等；然后深入探討了數(shù)字動(dòng)畫(huà)的造型設(shè)計(jì)、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、角色設(shè)計(jì)、原畫(huà)設(shè)計(jì)等。

本書(shū)內(nèi)容包括：繪畫(huà)的開(kāi)始、走哪畫(huà)哪、速寫(xiě)畫(huà)什么、表現(xiàn)自由、理解形體、快、準(zhǔn)、狠、速寫(xiě)是記憶畫(huà)、速寫(xiě)思維、提高眼力、感受現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)等。