這部取名為《春天破殼而出》的作品集，是湖南師范大學(xué)文學(xué)院創(chuàng)意寫作碩士班幾位同學(xué)的小說、童話合集。破殼而出，意味著他們走向更為廣闊的天地；而春天，既指他們寫作的春天，又與他們不約而同地選擇的青春主題相吻合。石勝振的《Amen》《落不下的雪》《俏郎君》，王子健的《玉朗拖在胡志明市》《小披頭的戀情》《巴丹吉林遺書》，張浪的《

《看不見的河流》是青年作家李娃的第二部中短篇小說集。此小說集收錄了作者在省級期刊上發(fā)表過的三部中篇小說《看不見的河流》《春山》《白渡口》及《傳說》《告別》《歸來》《海浪》《鳥鳴稠密》《來者何人》等八部短篇小說。作者以特有的女性視角、細(xì)膩清新的文筆以及唯美生動的語言，描繪了一個(gè)幽靜平和的小鎮(zhèn)。用生活在小鎮(zhèn)里的人為主線，構(gòu)

長篇小說《斧頭開花》的主人公是一批和共和國一起成長起來的農(nóng)村有志青年，他們乘著改革開放的春風(fēng)，克服重重障礙，從農(nóng)村的溝溝坎坎走向城市，走向更廣闊的天地，為了理想不懈奮斗，并最終收獲了事業(yè)的成功和美滿的愛情。

本書是《激流三部曲》之一，是文學(xué)大師巴金先生的代表作，也是中國現(xiàn)代文學(xué)史上一部優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義長篇巨制。小說以五四運(yùn)動浪潮波及的四川成都為背景，真實(shí)地描寫了高公館這個(gè)詩禮傳家、四世同堂的封建大家庭的沒落分化過程，揭露了封建專制的腐朽本質(zhì)，控訴了封建家族制度、封建禮教和封建迷信的罪惡，頌贊年輕一代的反抗斗爭精神。書中塑造

《春》是巴金創(chuàng)作的長篇小說，是《激流三部曲》中的第二部，是《家》的續(xù)篇。1936年，在《文學(xué)月刊》上逐期連載；1938年3月，在上海開明書店初版。作品描寫了兩個(gè)年輕女子蕙和淑英的命運(yùn)。她們在相似的環(huán)境中長大，有類似的遭遇，但卻因各自對待生活的不同態(tài)度而有不同的結(jié)局。巴金以平白的文字?jǐn)⑹�，使作品洋溢著濃郁的情感，充滿濃郁

《秋》是巴金創(chuàng)作的長篇小說，是《激流三部曲》中的第三部，也是最后一部，于1940年7月由開明書店首次出版。作品通過一個(gè)大家庭的沒落和分化，描繪出封建宗法制度的崩潰和革命潮流在青年一代中掀起的改變舊生活的故事，主要講的是高家大家庭最后的結(jié)局�！肚铩氛Z言親切自然，本色而熱情，故事通過鮮明的語言敘述出來，表達(dá)出真摯而強(qiáng)烈的感

《抬魚》是一部描繪新時(shí)代漁鄉(xiāng)巨變的精彩畫卷，是微型小說名家系列之一。作者相裕亭依托蘇北的鹽河為創(chuàng)作大背景，濃墨重彩于百姓當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)生活，上至國富民安的好政策，下至百姓家中的油鹽醬醋茶，有酸甜苦辣，也有悲歡離合。乍一看，都是生活瑣事；細(xì)品味，無不人間煙火。全書共48篇微型小說，每篇一個(gè)看點(diǎn)，篇篇妙趣橫生。

《身后的人》是微型小說名家袁炳發(fā)的作品集，是微型小說名家系列之一。葦子溝是一個(gè)文學(xué)場域，作者以葦子溝為元素，塑造了一系列人物，平凡的，偉大的，活生生的人物。當(dāng)他們在與大自然、與生活遭遇時(shí)，當(dāng)他們面對生死善惡必須做出抉擇時(shí)，都彰顯出了人性光芒。小說有濃郁的地域性，如同一幅畫卷，展現(xiàn)出這塊土地獨(dú)特生動的氣息。

《沙梅的夜航》是微型小說名家于德北的作品集，是微型小說名家系列之一。該作品集以當(dāng)下為時(shí)間節(jié)點(diǎn)，以松城為地理坐標(biāo)，描繪在此時(shí)空中一系列普普通通小人物日常的生活生活中滿是不易與酸澀，也處處有慰藉與暖流。這暖流來自人內(nèi)心深處的善良、清潔、堅(jiān)韌、執(zhí)著。作者的行文干凈、利落，雖是微型小說，卻也不乏詩歌的節(jié)奏感。松城這一東北都會、

劉國芳是深耕大地、深入農(nóng)村的作家，在中國微型小說界有不容忽視的地位�！多l(xiāng)村紀(jì)事》是他立足鄉(xiāng)土，扎根鄉(xiāng)村，貼近當(dāng)代農(nóng)民生活創(chuàng)作的系列作品集，作品聚焦于鄉(xiāng)村振興，重點(diǎn)反映農(nóng)村、農(nóng)民思想、生活的新變化，為新時(shí)代新農(nóng)村、新農(nóng)民提供了樣本，具有時(shí)代意義。