本書是一部反映當(dāng)下國(guó)內(nèi)野�，F(xiàn)狀的紀(jì)實(shí)佳作�？破兆骷摇⒁氨９ぷ髡呋ㄎg，在本書中嘗試全新的創(chuàng)作方式，歷時(shí)2年，實(shí)地探訪西藏墨脫、四川九寨溝、湖北神農(nóng)架、黑龍江呼中、福建武夷山、內(nèi)蒙古賽罕烏拉、廣東南嶺、西雙版納植物所、南京紅山森林動(dòng)物園等多個(gè)國(guó)家級(jí)自然保護(hù)區(qū)，與野保、自然保護(hù)者們同行，重拾【人→動(dòng)物→自然】的生命線索，回歸

本書按照“十四五”國(guó)家經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展和2035年遠(yuǎn)景目標(biāo)對(duì)職業(yè)教育的要求，基于商品拍攝崗位所需的知識(shí)、技能編寫崗位工作內(nèi)容實(shí)現(xiàn)過程，旨在培養(yǎng)中等職業(yè)院校學(xué)生的商品拍攝與素材編輯技能，以滿足電子商務(wù)行業(yè)對(duì)高素質(zhì)技術(shù)技能人才的需求。本書內(nèi)容主要包括商品拍攝的基礎(chǔ)與準(zhǔn)備、商品拍攝的器材與使用、商品拍攝的用光與布光、商品拍攝的常

電影發(fā)展至今，用動(dòng)感十足的畫面講故事已經(jīng)成為觀眾最基本的期待。毫無疑問，只有頂級(jí)的導(dǎo)演，才能得心應(yīng)手地使用運(yùn)動(dòng)攝影技巧，獲得最佳效果的畫面。 吉爾·貝特曼是一位經(jīng)驗(yàn)豐富、極具特色的電影導(dǎo)演，他結(jié)合自身多年的經(jīng)驗(yàn)，通過引用諸多好萊塢頂級(jí)導(dǎo)演的作品向讀者證明了在電影拍攝中運(yùn)動(dòng)攝影的重要性，并且詳細(xì)講解了運(yùn)動(dòng)攝

本書是著名攝影家姜健用環(huán)境肖像語言方式長(zhǎng)時(shí)間關(guān)注中國(guó)農(nóng)民生存狀態(tài)與變化的一部當(dāng)代影像系列作品，是姜健攝影藝術(shù)風(fēng)格的代表作之一，在中國(guó)攝影史中占有非常重要的位置。作品聚焦于具有典型性的中國(guó)農(nóng)民群體生存場(chǎng)景，以影像小傳式、橫截面式的素描手法展示了帶有社會(huì)學(xué)意義的取樣與思考。《主人》系列作品歷經(jīng)十年在河南境內(nèi)拍攝完成，200

全書170幅作品，選自作者近10年創(chuàng)作的，以花鳥為主題的，探索性藝術(shù)攝影研究階段成果。作者敏銳覺察當(dāng)今時(shí)代高度發(fā)達(dá)的科學(xué)技術(shù)，以及藝術(shù)表現(xiàn)形式的演變趨勢(shì)，試圖以相機(jī)作畫筆，用堆棧、拼接、重構(gòu)等手法，解決攝影作品放不大的困境，不斷探索花鳥藝術(shù)攝影創(chuàng)作的新路。在創(chuàng)作觀念上，主張繼承和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，把藝術(shù)的創(chuàng)作方向與

"為了使讀者系統(tǒng)地掌握攝影的發(fā)展歷程，《攝影簡(jiǎn)史》對(duì)攝影自誕生以來，近二百年的歷程，在技術(shù)進(jìn)步、美學(xué)觀念、社會(huì)功能和價(jià)值體現(xiàn)等方面均做了全面的梳理與闡釋�！稊z影簡(jiǎn)史》共分為九章節(jié)。第一章主要講述攝影誕生之初與社會(huì)驅(qū)動(dòng)下的工藝進(jìn)步、早期的光學(xué)認(rèn)識(shí)、兩種攝影方法及普及情況；第二章對(duì)攝影初創(chuàng)期表現(xiàn)類型、涵蓋的范圍進(jìn)行介紹說明

本書在前三部《攝影美學(xué)》的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步探索攝影創(chuàng)作與中華美學(xué)思想及中華文化之美的深度融合。本書不同于前三部《攝影美學(xué)》中西方美學(xué)理論的視角，轉(zhuǎn)而深入挖掘中華美學(xué)寶庫(kù)中的豐富資源與獨(dú)特魅力。 圖書內(nèi)容涵蓋從古代文人的惜墨如金到現(xiàn)代攝影的惜光如金，從古代文人的突出亮點(diǎn)到現(xiàn)代攝影的出奇制勝，從古代文人的寫意精神到現(xiàn)代攝影中

作為“中國(guó)攝影史外國(guó)攝影師鏡頭里的中國(guó)”叢書之一，威廉·桑德斯的中國(guó)影像重在反映19世紀(jì)70年代前后的上海印象，從城市風(fēng)景到社會(huì)階層、職業(yè)，桑德斯的照相館攝影是當(dāng)時(shí)上海照相館業(yè)的頂流存在，而他的上海吳淞鐵路建設(shè)影像可算是當(dāng)時(shí)中國(guó)新聞攝影的先河。不僅如此，這些影像當(dāng)年在世界范圍的傳播，一定程度上塑造了當(dāng)時(shí)中國(guó)的世界形象，

浙江省是習(xí)近平總書記“綠水青山就是金山銀山”重要思想的發(fā)源地，“兩山理論”為浙江和全國(guó)的綠色生態(tài)發(fā)展指明了道路、堅(jiān)定了信心。2007年開始，浙江省率先開展了取締傳統(tǒng)粘土磚瓦窯的專項(xiàng)整治，同時(shí)大力推進(jìn)磚瓦窯老地塊復(fù)耕復(fù)綠、推動(dòng)磚瓦窯企業(yè)轉(zhuǎn)型、推廣應(yīng)用新型墻材等工作。以此為起點(diǎn)，本書作者以浙江省創(chuàng)作為重點(diǎn)，輻射全國(guó)有磚瓦窯

書稿由三位活躍在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的女性藝術(shù)家和策展人著述，梳理了當(dāng)代女性攝影藝術(shù)的國(guó)內(nèi)外發(fā)展概況和周宏斌、米玉明兩位藝術(shù)家個(gè)案的思考。這本書通過對(duì)談的方式讓大家對(duì)藝術(shù)發(fā)展史、女性主義發(fā)展史、女性藝術(shù)史有一些了解的同時(shí)，再結(jié)合三個(gè)人對(duì)生活、對(duì)生命的哲學(xué)探討與感悟來闡述當(dāng)代女性攝影藝術(shù)的發(fā)展。全書以一種比較自然的狀態(tài)，把作者自