作為中國(guó)古代文明的發(fā)祥地之一，山西是中國(guó)古代壁畫存量最多的地區(qū)。在中國(guó)古代藝術(shù)中蘊(yùn)含著豐富的科技內(nèi)涵，其中壁畫圖像描繪的世俗場(chǎng)景體現(xiàn)出紛繁多樣的古代物質(zhì)文化遺產(chǎn)史，同時(shí)也是山西地域科技文化與社會(huì)潛流的內(nèi)在表征，是發(fā)掘中國(guó)古代科技與文化的一座天然寶庫(kù)。本書(shū)選取山西明代寺觀壁畫中的農(nóng)業(yè)、醫(yī)學(xué)、天學(xué)等方面內(nèi)容對(duì)壁畫圖像進(jìn)行展

此套精心設(shè)計(jì)的繪本，以博物館館藏宋瓷精品為基石，通過(guò)細(xì)膩的圖文敘述，構(gòu)建了一座鏈接當(dāng)代青少年與宋代深厚傳統(tǒng)文化的橋梁。全書(shū)共分為五大章節(jié)，依次解鎖宋人日常的五大風(fēng)情畫卷：香氣繚繞的香文化、意蘊(yùn)悠長(zhǎng)的茶文化、雅致生活的瓶花藝術(shù)、文人墨客的文房雅趣，以及豐富多彩的飲食文化。每一頁(yè)都滿載創(chuàng)意與想象，不僅生動(dòng)再現(xiàn)了宋代社會(huì)的日

本書(shū)稿是重慶市文物考古研究院對(duì)江津石佛寺遺址的考古發(fā)掘成果的整理展示。江津石佛寺遺址是川渝地區(qū)考古發(fā)掘揭露出來(lái)的最完整的石窟寺遺址，是川渝地區(qū)具有代表性的宗教聚落址，彌補(bǔ)了以往川渝地區(qū)石窟寺研究中有窟無(wú)寺的缺憾。 在內(nèi)容上，書(shū)稿將建筑遺跡、石刻造像、碑刻題記、僧俗墓葬等考古成果集結(jié)成書(shū)，精選照片199張、線圖98張、

《明代官窯青花瓷畫法研究》構(gòu)建了明代官窯青花瓷畫法理論體系，包括筆法、青花料法、水法、圖法等明代各朝表現(xiàn)青花畫面的不同方法。將繪制青花的技藝系統(tǒng)化、理論化和學(xué)術(shù)化。創(chuàng)新畫法分期方法填補(bǔ)了古代青花瓷考古學(xué)分期的研究空白、再現(xiàn)了明代官窯青花畫法階段性發(fā)展的實(shí)際狀況，可作為青花瓷考古與鑒賞的新方法。

本書(shū)收錄作者十年來(lái)圍繞出土竹書(shū)整理撰寫的26篇論文，“竹書(shū)的微觀考古”是作者在形制研究的基礎(chǔ)上總結(jié)的一個(gè)理論方法。書(shū)稿內(nèi)容涉及竹書(shū)形制、書(shū)手字跡、竹簡(jiǎn)編聯(lián)、竹書(shū)成書(shū)、竹簡(jiǎn)復(fù)原、文字考釋、思想內(nèi)涵等問(wèn)題。因作者長(zhǎng)期參與出土竹書(shū)的整理工作以及出土竹簡(jiǎn)的信息采集等工作，分析問(wèn)題、解決問(wèn)題的角度更為細(xì)致、有針對(duì)性，常有出人意表

范仲淹是宋代文人的典范。從一介窮書(shū)生到當(dāng)朝宰相，從文質(zhì)彬彬的一代文豪到英姿颯爽的戍邊將軍，范仲淹用自己的行動(dòng)詮釋了什么叫作一切皆有可能。國(guó)有難，他憑瘦弱之軀擔(dān)起保家衛(wèi)國(guó)之大任！他發(fā)起史無(wú)前例的慶歷新政，力挽大宋王朝的帝國(guó)雄風(fēng)。他所追求的“先天下之憂而憂，后天下之樂(lè)而樂(lè)”精神，不僅是宋代士大夫思想境界的一種折射，更對(duì)后代

王伯敏先生是國(guó)內(nèi)最早從山水畫角度入手研究敦煌壁畫的學(xué)者，他于1983年發(fā)表第一篇論文《敦煌壁畫山水探淵》，此后又發(fā)表相關(guān)文章數(shù)篇，并于2000年結(jié)集成《敦煌壁畫山水研究》一書(shū)，由我社出版。書(shū)中對(duì)敦煌壁畫的山水技法，如樹(shù)法、石法、用筆法等都做了翔實(shí)的歸納。同時(shí)，對(duì)于早期中國(guó)畫與敦煌壁畫的關(guān)系也做了深入的比較和總結(jié)。另外，

本書(shū)通過(guò)分析甲骨文字及其構(gòu)形，參考卜辭用例、商文化考古、先秦文獻(xiàn)等相關(guān)材料，用生動(dòng)活潑的語(yǔ)言，講述了商代的社會(huì)與生活、歷史與文化的方方面面，有助于讀者輕松了解甲骨文，了解商代。

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1916年，山本明帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)第一次前往云岡和龍門石窟考察，本著科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，按照石窟編號(hào)，逐一、全面地進(jìn)行拍攝記錄;1921年應(yīng)新海竹太郎與中川思順之邀，再次啟程去往云岡拍攝，兩次行程共拍攝照片253張。新海竹太郎和中川忠順對(duì)這些攝影作品進(jìn)行挑選及排序，成為本書(shū)現(xiàn)在的規(guī)模。照片記錄了云岡石窟的洞窟30余個(gè)，包括著名的曇