“一個天真純樸的新世紀”到來：德拉克洛瓦、塞尚、杜米埃、雷諾阿、梵高、畢加索······各種人各自做嘗試；新古典主義、印象派、自然主義、理性主義······“流派”層出不窮，“主義”紛紛登臺。艾黎·福爾覺察到新的藝術春天來臨。 他在本卷中為我們詳細梳理了現代藝術的各種流派和“主義”，對現代藝術的精神作出了精辟的詮釋。

本書是針對學齡前兒童編寫的美術活動教案。作者為一線幼兒教師，通過繪畫、手工等契合幼兒認知、學習能力的教學設計，培養(yǎng)幼兒大膽動手創(chuàng)作，激發(fā)幼兒對美術活動的興趣，體驗參與美術活動的快樂。

伊夫·克萊因以其大幅的單色畫、活筆刷印痕畫和標志性的國際克萊因藍而聞名，這種獨特的群青色在克萊因的作品中不僅表現出閃亮、喚起人們回憶和裝飾性的質感，同時是克萊因有關非物質性和無限性的思想的載體。在短短的一生中，他創(chuàng)作了超過1000件作品，不僅是戰(zhàn)后現代主義的標志，也對當代社會的藝術創(chuàng)作和時尚產業(yè)產生了重大

盧梭的臨終遺作，他的最后一部偉大作品，浪漫主義文學的經典之作，最優(yōu)美的法國散文作品之一。在生命的最后幾年，由于政治和宗教觀點不為上層所容，聲名遠傳的盧梭，命運急轉直下，被四處驅逐。在世間就這樣孑然一身了，既無兄弟，又無鄰人，既無朋友，也無可去的社交圈子。偉大的盧梭沒有沉淪，他在大自然中漫步，種植植物和沉思，在孤獨中尋求

本書立足于國內學者多有忽略的拉美地區(qū),將其整個現當代繪畫、雕刻等藝術門類的發(fā)展,依據每一流派或藝術運動興起的背景、年代、代表藝術家等做系統的論述,來闡釋拉美現當代藝術的發(fā)展史。對20世紀初的“土著主義”、獨立運動到20世紀20年代的現代運動、壁畫運動再到20世紀90現代之后的后現代主義階段(魔幻現實主義、新抽象主義等)

本書根據全國演出經紀人員資格認定考試大綱的要求,科目二為“演出市場政策與經紀實務”,重點考核近年來營業(yè)性演出市場的政策文件內容,增加文學素養(yǎng)、公共衛(wèi)生等相關內容,并加大從業(yè)規(guī)范等內容考核比例。分演出市場政策與演出經紀實務兩部分,其中演出市場政策包括《營業(yè)性演出管理條例》及《營業(yè)性演出管理條例實施細則》、規(guī)范性文件兩章;

本書作者為耶魯大學藝術史教授瑪麗·艾倫·米勒，共分為十章，分別介紹了瑪雅文明中的建筑、雕塑、宮殿、法院、彩繪容器、壁畫、書籍等。同時，作者利用最新破譯的瑪雅文字，為瑪雅藝術提供了新的解釋。

《西方藝術史觀念：再現與藝術史轉向（第2版）》在第1版的基礎上修訂，凝結了作者二十余年潛心教學和研究的成果，補充了新近的藝術發(fā)展趨勢和理論探討。西方現代藝術史及藝術批評理論的哲學基礎是啟蒙時代所奠定的再現理論，正是對這一啟蒙運動以來主客觀二元論的繼承和質詢，構成了西方藝術及其理論的歷史，然而西方藝術史理論始終未能超越二

本書是中國畫大師傅抱石先生的中國美術理論著作，該書以時間為順序，系統總結和闡釋了自上古至六朝時期，中國美術（建筑、雕刻、工藝、書法、繪畫等）的形成及各時期美術的重要概況、代表人物、作品等。傅抱石在書中列舉大量畫論經典，并對相關史料進行系統整理和編排；他還注意到美術現象（如畫家、畫作等）和政治制度、思想文化、時代精神等相