本書(shū)主要研究動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)語(yǔ)言方面的問(wèn)題，涉及豐富的動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)語(yǔ)言知識(shí)。主要內(nèi)容包括動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)語(yǔ)言概述、視覺(jué)語(yǔ)言、場(chǎng)面調(diào)度、聲音、蒙太奇、場(chǎng)面調(diào)度、剪輯技巧等。本書(shū)是作者長(zhǎng)期從事視聽(tīng)語(yǔ)言教學(xué)和實(shí)踐的結(jié)晶。本書(shū)在內(nèi)容選取上既兼顧到知識(shí)的系統(tǒng)性，又考慮到可接受性，同時(shí)強(qiáng)調(diào)視聽(tīng)技術(shù)的應(yīng)用性。本書(shū)旨在向讀者介紹動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)語(yǔ)言的基本概念、原

本書(shū)探究了影視與攝影藝術(shù)方面的問(wèn)題，介紹了影視與攝影的基礎(chǔ)知識(shí)，揭示了現(xiàn)代影視與攝影藝術(shù)發(fā)展創(chuàng)新的理論基礎(chǔ)，明確了影視攝影造型表現(xiàn)手段是實(shí)現(xiàn)影視與攝影藝術(shù)分析的重要途徑這一事實(shí)；主要運(yùn)用文獻(xiàn)調(diào)查的方法揭示了影視與攝影藝術(shù)的研究面貌，指出了影視攝影構(gòu)圖的具體影響；圍繞光線(xiàn)與運(yùn)動(dòng)鏡頭重點(diǎn)論述了影視與攝影藝術(shù)問(wèn)題。

本書(shū)將對(duì)新聞傳播知識(shí)的介紹與“新聞電影”有機(jī)結(jié)合起來(lái)，在對(duì)50部左右“新聞電影”進(jìn)行評(píng)析的基礎(chǔ)上，分別對(duì)馬克思主義新聞?dòng)^、新聞理想、媒體社會(huì)責(zé)任、西方新聞自由、新聞倫理、媒體審判、匿名信息源、隱私權(quán)、新聞炒作、新聞策劃、新聞娛樂(lè)化、新聞價(jià)值、新聞?wù)鎸?shí)性、擬態(tài)環(huán)境、議程設(shè)置、信息繭房、輿論監(jiān)督、典型宣傳、電視霸權(quán)、社交媒

《問(wèn)題、地域與歷史：中國(guó)當(dāng)代電影研究的三個(gè)向度》這本書(shū)實(shí)際上是作者近年來(lái)對(duì)電影學(xué)進(jìn)行研究的論文集，這些論文往往是專(zhuān)題研究的成果，涉及中國(guó)當(dāng)代電影、電影史和電影理論，在某些問(wèn)題上，作者也做了一些有意識(shí)的持續(xù)性的關(guān)注，比如中國(guó)當(dāng)代電影中的底層敘事、地域電影、類(lèi)型電影、媒介載體的問(wèn)題等，所以在成書(shū)時(shí)，全書(shū)的部分與整體之間，還

《一花一劍天官賜福動(dòng)畫(huà)美術(shù)設(shè)定集》將動(dòng)畫(huà)的精華集結(jié)成冊(cè)，包括角色設(shè)計(jì)、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、早期設(shè)定、道具展示、分鏡稿、團(tuán)隊(duì)訪(fǎng)談……大量資料首度公開(kāi)，全新解讀《天官賜�！穭�(dòng)畫(huà)。天官賜福，百無(wú)禁忌，設(shè)定集讓讀者們?cè)俅螐牟煌�角度，感受這個(gè)充滿(mǎn)奇幻和溫情的故事。

伴隨信息技術(shù)的迭代，互聯(lián)網(wǎng)語(yǔ)境重構(gòu)的高度開(kāi)放性、共享性影像空間推動(dòng)了中國(guó)網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)的長(zhǎng)足發(fā)展。本書(shū)以造型和敘事為切入點(diǎn)，按照“提出問(wèn)題—分析問(wèn)題—解決問(wèn)題”的研究路徑，深入剖析了中國(guó)網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)的現(xiàn)存問(wèn)題與發(fā)展方向，對(duì)推動(dòng)中國(guó)網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)的健康發(fā)展具有借鑒作用。

本書(shū)共分為《導(dǎo)演進(jìn)行時(shí)》《教學(xué)進(jìn)行時(shí)》《評(píng)論進(jìn)行時(shí)》《研究進(jìn)行時(shí)》四章。第一章主要包含作者近年來(lái)創(chuàng)作劇目的導(dǎo)演全程記錄、導(dǎo)演闡述等創(chuàng)作實(shí)踐方面的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)與分享

本書(shū)共分為五章，是對(duì)電影情感思想史和建制史的考查。本選題是電影情感傳遞機(jī)制的研究，不僅是“電影觀(guān)眾學(xué)”“電影理論”研究的基礎(chǔ)，同時(shí)，對(duì)電影實(shí)際創(chuàng)作理論也有一定的實(shí)踐意義。 本選題共分為五章，是對(duì)電影情感思想史和建制史的考查。本選題是電影情感傳遞機(jī)制的研究，不僅是“電影觀(guān)眾學(xué)”“電影理論”研究的基礎(chǔ)，同時(shí)，對(duì)電影實(shí)際創(chuàng)作

本書(shū)聚焦后冷戰(zhàn)年代“全球電影階段”的“小國(guó)電影”，以全球電影為視角，以東歐國(guó)家和北歐國(guó)家的電影業(yè)和電影作者為具體論述對(duì)象，討論“小國(guó)電影”的政策背景、生成機(jī)制、流通機(jī)制與相應(yīng)的藝術(shù)特征。引入“電影節(jié)研究”的方法，討論全球電影時(shí)代的電影史研究路徑。

本書(shū)共分成八章：分別為紀(jì)錄片的概念、特征與內(nèi)涵，弗拉哈迪與“北方的納努克”，格里爾遜模式與解說(shuō)，維爾托夫與“持?jǐn)z像機(jī)的人”，直接電影及相關(guān)代表作，真實(shí)電影及相關(guān)代表作，口述紀(jì)錄片及相關(guān)代表作，新興紀(jì)錄片的創(chuàng)新與嘗試。