本書輯錄了第四屆、第五屆中國戲曲電影展推優(yōu)作品電影劇本、戲曲電影高峰論壇專家主題報告。中國戲曲電影展是一個學習、領(lǐng)悟、踐行習近平總書記關(guān)于弘揚中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)，其中包括弘揚傳承中華優(yōu)秀戲曲文化，并且關(guān)注到戲曲電影發(fā)展的重要平臺。在戲曲電影美學理論仍在構(gòu)建之中的當下，中國戲曲電影展集結(jié)國內(nèi)著名專家、學者、表演藝術(shù)家，在國

《工藝美術(shù)視覺符號傳播策略研究》是一本深入研究工藝美術(shù)視覺符號傳播策略的專著。本書以工藝美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計為基礎(chǔ)，深入探討了工藝美術(shù)的創(chuàng)作過程、藝術(shù)設(shè)計的特征與審美創(chuàng)造，以及符號傳播的定義、視覺符號傳播的作用等。同時，本書還詳細解析了文字圖形的形意視覺表達，以及工藝美術(shù)的設(shè)計原則。在文化遺產(chǎn)視角下，本書分析了傳統(tǒng)陶瓷、刺繡

三地三搖籃系列叢書——新中國電影事業(yè)的搖籃

這是一部新聞人觀看電影的札記。近30年來，作者在觀看了數(shù)千部世界各國各種題材電影的基礎(chǔ)上，以“文化比較”的視野撰寫觀影心得，不失為一種有益嘗試。此類文字的主要特點，是從新聞報道、親身經(jīng)歷或耳聞目睹的身邊事作為切入點，然后調(diào)動同題材的各國電影予以深讀，每篇由3到5部電影構(gòu)成骨架，輔以其他。觀影記雖立足于各國電影，出發(fā)點卻

這是一部文藝評論集，專門針對電視劇《山海情》而寫，收錄了來自全國各地文藝評論工作者撰寫的部分文章。書分三輯，第一輯主題敘事的時代內(nèi)涵與藝術(shù)創(chuàng)新，第二輯山海輝映的交響曲，第三輯“我的故土”“我的鄉(xiāng)親”與“我們的故事”。本書從時代精神、創(chuàng)作態(tài)度、思想主題、藝術(shù)形式、人物塑造等多個方面、多個角度，全方位地解讀、分析了《山海情

本書是一本影視作品分析文集，分析作為一名影視投資出品人，如何看明白一個劇集產(chǎn)品的內(nèi)在邏輯；作為一名影視制作人，如何把握劇集產(chǎn)品的題材性；作為一名演員，如何看懂一個影視劇本，進而挑選適合自己的角色；作為一名專業(yè)的影視版權(quán)購銷人員，如何從市場角度去評估劇集產(chǎn)品，如何正確選取合適的演員扮演角色；如何降低影視產(chǎn)品的投資風險……

本書基于中國電影學派的崛起及區(qū)域電影研究的必要性，做山西電影文化的研究。近年來，隨著國產(chǎn)電影的成熟，學者們對中國電影學派的建構(gòu)提出了許多獨到的見解。區(qū)域電影學被視為電影理論本土化的重大突破，它不僅僅局限于行政區(qū)劃的研究，而是根據(jù)研究者的問題和區(qū)域特點進行靈活設(shè)定，涵蓋多個學科領(lǐng)域。山西電影文化研究基于前人研究所做。山西

本書共分八個部分，由二十章組成，包括影視導演概述、影視導演與編劇、影視導演與鏡頭、影視導演與攝像、影視導演與剪輯、影視導演與聲音、影視導演與創(chuàng)作技巧、影視導演代表作品與編者團隊執(zhí)導項目案例等內(nèi)容，覆蓋了影視導演創(chuàng)作全過程的核心基本理論和基礎(chǔ)知識，并對導演的主題表現(xiàn)技巧進行詳細分析，將創(chuàng)作的藝術(shù)性和實用性相融合，為熱愛影

在中國電影史上，藏族題材電影以其豐厚的地域文化符號，持續(xù)建構(gòu)了一個富有審美意蘊的文化地理空間。與此同時，藏族文化的特殊魅力吸引了世界的注意，國外關(guān)于藏族題材的電影如雨后春筍般出現(xiàn)。本書聚焦中西方藏族題材電影，從文化符號傳播與影響力建構(gòu)這一視角切入藏族題材電影研究，梳理了藏族題材電影的發(fā)展歷史，主要包括“中國藏族題材故事

戲曲和動畫是兩個不同的藝術(shù)門類，但它們在造型和審美等方面有諸多相通之處，如形象夸張、動態(tài)節(jié)奏感強、審美講求意象等。中國動畫自產(chǎn)生之初就與戲曲有著不解之緣，在發(fā)展過程中也不斷地向以戲曲為代表的民族藝術(shù)吸收養(yǎng)分，從而形成了具有民族特色的動畫。戲曲動畫既具備動畫的基本特征，又具有鮮明的戲曲特點。本書以戲曲動畫作為研究對象，首