本書從藝術(shù)本體出發(fā),就關(guān)于紀(jì)錄片和專題片的基本認(rèn)識(shí)、喚起情感與表現(xiàn)情感、重結(jié)果與重過(guò)程、內(nèi)容形式上的模式化與個(gè)性化以及與受眾的不同關(guān)系等諸多方面的差異展開詳細(xì)、深入的探討,通過(guò)比較進(jìn)一步凸顯紀(jì)錄片與專題片的各自特征,正本清源,避免以“泛藝術(shù)”的觀點(diǎn)混淆關(guān)于紀(jì)錄片和專題片的認(rèn)識(shí)。

本書共8章：全媒體動(dòng)畫片概述、全媒體動(dòng)畫片劇本創(chuàng)作、全媒體動(dòng)畫片角色造型設(shè)計(jì)、全媒體動(dòng)畫片場(chǎng)景設(shè)計(jì)、全媒體動(dòng)畫片分鏡頭設(shè)計(jì)等。

本書為清華大學(xué)影視傳播研究中心的課題結(jié)項(xiàng)成果。本書聚焦于伴隨著網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)業(yè)的繁榮再度回潮的國(guó)產(chǎn)浪漫劇，引入來(lái)自當(dāng)代心理學(xué)、社會(huì)學(xué)和文學(xué)對(duì)浪漫的重新審視，兼顧分析了其產(chǎn)制、文本與觀眾接受。本書不僅探索了國(guó)產(chǎn)浪漫劇在當(dāng)下繁盛景象背后的技術(shù)鋪路、新的生產(chǎn)模式和生產(chǎn)慣例的形成，也是首次大規(guī)模調(diào)查浪漫劇的觀眾接受情況和消費(fèi)實(shí)踐。本

本書從“美德”這一概念的傳承和模糊性入手，追溯禮教、道德之于傳統(tǒng)人物建構(gòu)的意義和時(shí)代困境，通過(guò)淺論閨秀人物與儒家美學(xué)思想的關(guān)系，以梳理多重道德審美的層次，并提煉“節(jié)”“止”“制”的傳統(tǒng)美學(xué)建構(gòu)機(jī)理；通過(guò)提煉的這套可以參照施行的電影分析途徑，分析相關(guān)電影并搜集分析證據(jù)；借用銀幕內(nèi)外的實(shí)踐策略來(lái)梳理和回應(yīng)傳統(tǒng)與現(xiàn)代不同層次

本書基本上由作者以前用英文發(fā)表過(guò)的若干研究美國(guó)電影在華情況的論文和一份目錄索引兩部分組成。其中美國(guó)在華發(fā)行放映過(guò)的影片篇目部分從未曾發(fā)表過(guò)，也是目前最為完整的目錄。作者的總體構(gòu)想是做出一份過(guò)去一個(gè)多世紀(jì)里所有跟中國(guó)觀眾見(jiàn)過(guò)面的美國(guó)影片的總目錄。美國(guó)電影在二十世紀(jì)上半葉的中國(guó)占據(jù)了大約百分之八十五的市場(chǎng)份額，要真正了解中

伴隨著互聯(lián)網(wǎng)及移動(dòng)影像技術(shù)的飛速發(fā)展，如今我們已經(jīng)正式進(jìn)入全民影像時(shí)代。從精英文化的角度看，電影已成為一種藝術(shù)形式；從大眾文化的角度看，觀影已成為重要的娛樂(lè)方式。作者描寫了庫(kù)布里克、塔可夫斯基、黑澤明、李小龍、李安、賈樟柯等電影人的傳奇故事，記錄了自己在電影觀摩中的所感所想。這既是一段關(guān)于影像的時(shí)代記錄，也是一部獨(dú)特的

本書共6章，內(nèi)容包括：主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)始創(chuàng)建全國(guó)各地采景忙、師徒形象成絕唱經(jīng)典服飾耀熒屏、八十一難述妙諦二十五集修正果、大年初一齊聚首神仙佛道鬧新春、幕后綠葉終不悔默默無(wú)聞亦英雄、十一年后又出發(fā)補(bǔ)遺再續(xù)西游情。

本書通過(guò)使用文獻(xiàn)研究、調(diào)查訪談、實(shí)地走訪等方式，對(duì)國(guó)內(nèi)現(xiàn)有的348座電影基地和主要電影基地集聚區(qū)運(yùn)作情況進(jìn)行梳理了解，從知識(shí)溢出的視角切入，使用多維鄰近理論對(duì)我國(guó)電影基地集聚區(qū)的發(fā)展現(xiàn)狀進(jìn)行深度分析，提出“通過(guò)強(qiáng)化集聚區(qū)的知識(shí)溢出效應(yīng)來(lái)增加或突出集聚區(qū)的創(chuàng)新功能”是實(shí)現(xiàn)我國(guó)電影基地集聚區(qū)向電影基地集群轉(zhuǎn)型升級(jí)的有效路徑

本書圍繞闡述中國(guó)動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作與創(chuàng)意視角研究為主題，針對(duì)當(dāng)下國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作的現(xiàn)狀及發(fā)展提出了有益的建議。本書首先通過(guò)闡述中國(guó)動(dòng)畫藝術(shù)的創(chuàng)作軌跡和分析中國(guó)動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)意的優(yōu)勢(shì)與不足，總結(jié)了中國(guó)動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)意的現(xiàn)狀；其次，提出了動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)意形成的前提條件，并深入分析了動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)意中的幾個(gè)重要元素。再次，從動(dòng)畫藝術(shù)的構(gòu)思、造型和

本書以文化產(chǎn)業(yè)宏觀視角觀照中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展歷程。內(nèi)容共分八章，立足電影產(chǎn)業(yè)鏈各環(huán)節(jié)與電影產(chǎn)業(yè)史發(fā)展脈絡(luò)，采用縱橫交織的邏輯線索，從產(chǎn)業(yè)屬性、電影資本運(yùn)作、電影生產(chǎn)發(fā)行、衍生品開發(fā)、文旅融合等方面解析電影產(chǎn)業(yè)各要素，梳理中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展進(jìn)程及世界各國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展歷史與現(xiàn)狀，提煉產(chǎn)業(yè)發(fā)展經(jīng)驗(yàn)，總結(jié)成敗教訓(xùn)，以期為全球化時(shí)代