《新時(shí)代中國(guó)民間故事理論建構(gòu)》本論文集主要為新時(shí)代中國(guó)故事學(xué)理論研討會(huì)暨《劉守華故事學(xué)文集》發(fā)布會(huì)的成果集，展現(xiàn)了新時(shí)代中國(guó)故事學(xué)理論研究狀態(tài)和劉守華故事學(xué)的重要貢獻(xiàn)，會(huì)議論文集是學(xué)術(shù)會(huì)議的核心產(chǎn)品，體現(xiàn)了學(xué)界的知識(shí)生產(chǎn)方式與學(xué)術(shù)史進(jìn)展，具有深遠(yuǎn)的學(xué)術(shù)意義。該書(shū)稿分成兩大部分，包括“上編故事學(xué)研究”和“下編傳說(shuō)、神話及

晚清時(shí)期，社會(huì)變動(dòng)激烈，傳統(tǒng)思想觀念面臨巨大挑戰(zhàn)，走出國(guó)門(mén)，行游異域，是當(dāng)時(shí)了解世界最直接的方式。斌椿、張德彝、郭嵩燾等人初出國(guó)門(mén)時(shí)，國(guó)人的疑慮、不解乃至謾罵；甲午戰(zhàn)后，異域游記成為能富國(guó)強(qiáng)民的“新學(xué)”而洛陽(yáng)紙貴。異域游記中游蹤細(xì)節(jié)與生活場(chǎng)景書(shū)寫(xiě)背后蘊(yùn)藏著經(jīng)驗(yàn)與心態(tài)的變化，這種變化借由近代印刷出版技術(shù)大量復(fù)制傳播，促使

本書(shū)共分為十講，從賈平凹的《秦腔》到孫甘露的《千里江山圖》，每部作品都被精心解析，突出其在當(dāng)代中國(guó)文學(xué)中的地位和影響。賈平凹的《秦腔》描繪了鄉(xiāng)村生活的變遷和傳統(tǒng)文化的衰落，展現(xiàn)了作者獨(dú)特的敘事視角和語(yǔ)言運(yùn)用；遲子建的《額爾古納河右岸》通過(guò)對(duì)鄂溫克族歷史變遷的描繪，探討了民族文化與自然生態(tài)主題；莫言的《蛙》和劉震云的《一

本書(shū)為對(duì)臺(tái)灣80后小說(shuō)的研究，題材基本無(wú)涉臺(tái)內(nèi)容，無(wú)涉臺(tái)敏感政治問(wèn)題與涉臺(tái)用語(yǔ)。21世紀(jì)以來(lái)，臺(tái)灣80后作家通過(guò)新媒體和各大文學(xué)獎(jiǎng)迅速崛起，成為臺(tái)灣文壇一股新的力量，他們不僅繼承了已有的文學(xué)傳統(tǒng)，還在文學(xué)形式、技巧、主題、題材上都有所創(chuàng)新。大量作品的出版，意

本書(shū)首先分析了融媒體時(shí)代的背景與特點(diǎn)，揭示了這一時(shí)代對(duì)戲劇影視行業(yè)的影響，以及劇本創(chuàng)作在其中的重要地位，然后回顧了傳統(tǒng)戲劇影視劇本創(chuàng)作的發(fā)展歷程，闡述了融媒體技術(shù)對(duì)戲劇影視劇本創(chuàng)作的影響，最后結(jié)合融媒體時(shí)代的戲劇影視劇本創(chuàng)作實(shí)踐，講述了融合思維在劇本創(chuàng)作中的應(yīng)用，討論了跨媒體敘事在劇本創(chuàng)作中的實(shí)踐，探討了互動(dòng)性在融媒體

本書(shū)為上海師范大學(xué)國(guó)家社科基金重大項(xiàng)目“東亞唐詩(shī)學(xué)文獻(xiàn)整理與研究”的階段性成果，收入宇都宮遯庵著《杜律集解詳說(shuō)》(下)�！抖怕杉�解詳說(shuō)》是宇都宮遯庵在《鰲頭增廣杜律集解》基礎(chǔ)上著的詳解本，吸取了鰲頭本《杜律集解》的精華，對(duì)《杜律集解》中的偽蘇注進(jìn)行了進(jìn)一步的證偽或存疑，彌補(bǔ)了鰲頭本《杜律集解》的一些不足，更是一部后出轉(zhuǎn)

本書(shū)為上海師范大學(xué)國(guó)家社科基金重大項(xiàng)目“東亞唐詩(shī)學(xué)文獻(xiàn)整理與研究”的階段性成果，收入宇都宮遯庵著《杜律集解詳說(shuō)》(中)�！抖怕杉�解詳說(shuō)》是宇都宮遯庵在《鰲頭增廣杜律集解》基礎(chǔ)上著的詳解本，吸取了鰲頭本《杜律集解》的精華，對(duì)《杜律集解》中的偽蘇注進(jìn)行了進(jìn)一步的證偽或存疑，彌補(bǔ)了鰲頭本《杜律集解》的一些不足，更是一部后出轉(zhuǎn)

本書(shū)為上海師范大學(xué)國(guó)家社科基金重大項(xiàng)目“東亞唐詩(shī)學(xué)文獻(xiàn)整理與研究”的階段性成果，收入宇都宮遯庵著《杜律集解詳說(shuō)》(上)�！抖怕杉�解詳說(shuō)》是宇都宮遯庵在《鰲頭增廣杜律集解》基礎(chǔ)上著的詳解本，吸取了鰲頭本《杜律集解》的精華，對(duì)《杜律集解》中的偽蘇注進(jìn)行了進(jìn)一步的證偽或存疑，彌補(bǔ)了鰲頭本《杜律集解》的一些不足，更是一部后出轉(zhuǎn)

書(shū)稿共五個(gè)部分，從王昌齡現(xiàn)存的180多首詩(shī)中精選其最為經(jīng)典的詩(shī)文約50首，分為宦楚詩(shī)、邊塞詩(shī)、閨怨詩(shī)、禪韻詩(shī)四輯，每首詩(shī)均添加簡(jiǎn)要注釋?zhuān)�并附�?5首友人題贈(zèng)王昌齡的詩(shī)。書(shū)稿為詩(shī)文配畫(huà)的彩色插圖本，由洪江市畫(huà)家李冰花原創(chuàng)繪制而成，對(duì)詩(shī)人的經(jīng)典詩(shī)文進(jìn)行二次創(chuàng)作和藝術(shù)呈現(xiàn)，做到詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)，以雅致的插畫(huà)深化詩(shī)文主題，達(dá)

本書(shū)對(duì)唐五代兩宋所有詞調(diào)予以全面梳理歸納，考定每一調(diào)的來(lái)源和文化屬性，呈現(xiàn)每一調(diào)在唐五代兩宋的使用情況；從詞調(diào)音樂(lè)結(jié)構(gòu)與詞體語(yǔ)文形式相協(xié)的原理，將每調(diào)第一首詞作“原型”按句型結(jié)構(gòu)劃為“始詞”“變體”兩大類(lèi)；匯總每一調(diào)所有作品，對(duì)“始詞”體作品的“增減字”和“變體”的形式差異再加歸納分類(lèi)，以切實(shí)呈現(xiàn)詞體的基本程式構(gòu)架與細(xì)