本書(shū)共分為五章，第一章是山東琴書(shū)的理論分析，主要探討了山東琴書(shū)的形成與發(fā)展、山東琴書(shū)的思想內(nèi)容和山東琴書(shū)的主要流派。第二章是山東琴書(shū)的腔詞關(guān)系，內(nèi)容涉及腔詞音調(diào)之關(guān)系、腔詞節(jié)奏之關(guān)系和腔詞句式之關(guān)系三個(gè)方面。第三章是山東琴書(shū)的音樂(lè)形態(tài)，具體分析了山東琴書(shū)的基本唱腔、調(diào)式與特性音調(diào)、唱腔曲調(diào)特征以及音樂(lè)發(fā)展手法。第四章是

《藝苑掬紅》是一部秦腔藝術(shù)文論集，精選了陜西省戲曲研究院原研究員王志直先生在從事戲曲理論研究與教學(xué)工作之余創(chuàng)作的50余篇公開(kāi)發(fā)表的秦腔文論作品。作品涉及陜西省戲曲研究院的發(fā)展歷程、秦腔藝術(shù)家的藝術(shù)生涯、秦腔劇作分析、秦腔藝術(shù)理論探究以及傳承創(chuàng)新發(fā)展等多個(gè)方面。書(shū)稿既記錄了秦腔藝術(shù)發(fā)展的精彩歷史瞬間，也鮮活地再現(xiàn)了老一輩

本書(shū)呼應(yīng)高校美育教學(xué)對(duì)于提高大學(xué)生戲曲人文素養(yǎng)的精神，主要圍繞中華傳統(tǒng)戲曲在音樂(lè)特色、敘事結(jié)構(gòu)、曲目編排、舞臺(tái)表演、戲曲功能、審美特色、理論建構(gòu)等方面進(jìn)行品鑒和闡釋。本書(shū)存在以下亮點(diǎn)，其一，專業(yè)性與普級(jí)性兼具。本書(shū)內(nèi)容安排立足于戲曲本體，強(qiáng)調(diào)其專業(yè)性，書(shū)寫則力求直觀、新穎，貼合大學(xué)生欣賞需求。其二，增加理論建構(gòu)的相關(guān)內(nèi)

歌劇是以音樂(lè)為媒介，融合戲劇、文學(xué)、舞蹈、美術(shù)等為一體的綜合舞臺(tái)藝術(shù)形式。歌劇在其初創(chuàng)及不同的發(fā)展階段、不同的國(guó)家都呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)特征。本書(shū)圍繞歌劇這一藝術(shù)形式的誕生和發(fā)展，以歌劇藝術(shù)的風(fēng)格演進(jìn)為主線，通過(guò)對(duì)歌劇歷史的梳理，對(duì)歌劇大師們的藝術(shù)風(fēng)格的解讀，對(duì)各個(gè)時(shí)期經(jīng)典歌劇作品進(jìn)行剖析。進(jìn)而就各時(shí)期歌劇觀念的不斷變化，

本書(shū)設(shè)有劇本園地、藝術(shù)人生、時(shí)白林先生紀(jì)念專欄、第十三屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)參演劇目評(píng)論專欄等欄目，收錄了《青檀魂(大型皖南花鼓戲)》《徽班演唱聲腔的歷史流變》《永遠(yuǎn)年輕的時(shí)先生》《古典魅力與現(xiàn)代表達(dá)——也談莆仙戲<踏傘行>》等戲劇作品和文章。

本書(shū)為是中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)、山西師范大學(xué)戲曲文物研究所共同編撰的學(xué)術(shù)文集，文集以戲曲文物研究為特色，以戲曲史、戲曲理論研究為核心內(nèi)容。本期共收錄《大儺儀的初旨與變異》《上海拍賣清代福州平講戲五種考論》《試論清宮中的行臺(tái)》《唐雜劇概念考論》《清宮七夕供奉與演劇活動(dòng)考》《凝視與書(shū)寫：海上漱石生與近代上海演劇》《明清曲譜前腔換頭與

長(zhǎng)篇蘇州彈詞《楊乃武》編演于1912年前后，為近代評(píng)彈優(yōu)秀傳統(tǒng)書(shū)目之一。本文以《楊乃武》為中心，在蘇州評(píng)彈演進(jìn)與江南社會(huì)變遷的互動(dòng)關(guān)系中，透視一部傳統(tǒng)書(shū)的百年生命史。全書(shū)旨在揭示傳統(tǒng)時(shí)代一部長(zhǎng)篇評(píng)彈書(shū)目發(fā)生、發(fā)展的歷程與規(guī)律，深層次地反映傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代化的沖突與整合，探尋古老評(píng)彈藝術(shù)保護(hù)與傳承的內(nèi)在規(guī)律，而這也將有助于

本書(shū)以對(duì)戲曲文化的研究為基底，以戲曲文化的傳承與發(fā)展為導(dǎo)向，對(duì)戲曲的劇種、戲曲文化發(fā)展與研究等問(wèn)題展開(kāi)論述，介紹了戲曲藝術(shù)與戲曲文化的內(nèi)容，從而對(duì)戲曲藝術(shù)在整體上有一個(gè)基本的了解；通過(guò)對(duì)戲曲的地方劇種的介紹，對(duì)地方劇種在當(dāng)代的現(xiàn)狀和發(fā)展做了論述，同時(shí)具體分析了當(dāng)代戲曲的傳承與發(fā)展的相關(guān)內(nèi)容，試圖厘清戲曲傳承與戲曲發(fā)展之

隨著紀(jì)錄片《尋找薇薇安·邁爾》(FindingVivianMaier)獲得2015年奧斯卡金像獎(jiǎng)提名與廣泛傳播，薇薇安·邁爾這位神秘的女性攝影師如同一顆彗星，躍入了公眾的視野中。盡管薇薇安·邁爾生活中的許多細(xì)節(jié)對(duì)我們來(lái)說(shuō)仍是一個(gè)謎，但這并不妨礙大家對(duì)她產(chǎn)生好奇，甚至成為吸引眾多攝影、藝術(shù)愛(ài)好者的原因之一。從神秘的

京劇，中國(guó)國(guó)粹之一，是中國(guó)影響最大的戲曲劇種。京劇的角色分為生、旦、凈、丑、雜、武、流等行當(dāng)，后三行已經(jīng)不再立專行。其余各行當(dāng)都有一套表演程式，唱念做打的技藝各具特色�！毒﹦∩�行》主要介紹京劇生行的歷史脈絡(luò)、分類、名角，全書(shū)配合珍貴的歷史資料照片和文史館組織拍攝的京劇劇照，以通俗流暢的文字全面介紹京劇生行的藝術(shù)特色，挖