本書(shū)從運(yùn)用紀(jì)錄片講故事的角度出發(fā)，介紹了怎樣發(fā)掘現(xiàn)實(shí)生活中的戲劇性事件，并對(duì)這些素材進(jìn)行巧妙安排，給觀眾提供獨(dú)特的視角與體驗(yàn)。從拍攝前的調(diào)查研究、撰寫(xiě)拍攝計(jì)劃，到攝影和剪輯的每一個(gè)步驟，作者都提供了有力的指導(dǎo)和建議。此外，書(shū)中匯集了大量真實(shí)案例，以及十多位當(dāng)代頂尖紀(jì)錄片大師和專(zhuān)業(yè)人員的特別訪談。本書(shū)為希望吸引到更廣泛觀

《電視攝像》內(nèi)容突出文科和工科互相滲透、藝術(shù)與技術(shù)相互結(jié)合、硬件與軟件兼?zhèn)淙诤系奶攸c(diǎn)，系統(tǒng)介紹了電視攝影概念和電視攝影的常見(jiàn)技能，對(duì)電視攝影的諸多要素，如鏡頭運(yùn)作、畫(huà)面造型、場(chǎng)面調(diào)度等做了深入的解析。為適應(yīng)即將臨近的高清電視時(shí)代，《電視攝像》專(zhuān)門(mén)設(shè)置了高清電視拍攝與制作部分的章節(jié)。

電影被譽(yù)為最迷人的藝術(shù)。最原始質(zhì)樸的現(xiàn)實(shí)鏡像、最真實(shí)可感的情感表達(dá)、最不可思議的夢(mèng)幻營(yíng)造，都在膠片轉(zhuǎn)動(dòng)的光影中，沖擊著我們的情感。在她用二維平面營(yíng)造三維立體幻覺(jué)的過(guò)程中，文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)、雕塑等各種藝術(shù)要素都參與其中，營(yíng)造著美輪美奐、令人稱(chēng)奇的藝術(shù)奇境。因此，似乎可以毫不夸張地說(shuō)，她是一本人類(lèi)藝術(shù)的綜合教科書(shū)。大

《中國(guó)電影百年半葉回眸·上世紀(jì)前半葉電影故事存真：電光幻影》是從上海圖書(shū)館館藏的塵封多年的圖書(shū)重新挖掘出新的價(jià)值，并用新的方式，新的思路，重新演繹。以?xún)?yōu)美的人文手筆描繪艱深的科技知識(shí)，并從科技與生活的角度入手，拉近普通讀者與先進(jìn)科技之間的距離。無(wú)論是原創(chuàng)作品，還是引進(jìn)作品，都深受廣大讀者和圖書(shū)館的喜愛(ài)。

本書(shū)以蒙學(xué)經(jīng)典《三字經(jīng)》為體，三字為句而成文，運(yùn)用傳統(tǒng)文化形式對(duì)電影藝術(shù)進(jìn)行了生動(dòng)、活潑、系統(tǒng)、理性的闡述。

本書(shū)收錄了多部中國(guó)經(jīng)典電影故事，內(nèi)容包括：《阿詩(shī)瑪》、《劉三姐》、《五朵金花》、《英雄兒女》、《地道戰(zhàn)》、《戰(zhàn)》、原游擊隊(duì)》、《鐵道游擊隊(duì)》等。

七部電視連續(xù)劇拍攝現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)再現(xiàn)導(dǎo)演的工作過(guò)程演員的幕后情貌——電視連續(xù)劇是這樣拍成的

黃健中導(dǎo)演筆記

《戲緣》主要內(nèi)容包括了不要高興得太早、美之味、時(shí)時(shí)春夢(mèng)里、姻緣夢(mèng)、訪雪蓮，談盧馬、看盧馬，不覺(jué)自醉、法國(guó)新浪潮速寫(xiě)、重看《柳媚花嬌》、沉默的《嬉戲時(shí)間》、情藏千重雪、一個(gè)餅印、四兩撥千斤、天使的夢(mèng)等。

嚴(yán)浩是香港電影新浪潮的先鋒性人物，曾憑《似水流年》、《滾滾紅塵》、《天國(guó)逆子》與《太陽(yáng)有耳》先后斬獲香港電影金像獎(jiǎng)、臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)、東京國(guó)際電影節(jié)及柏林國(guó)際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。香港浸會(huì)大學(xué)邀請(qǐng)嚴(yán)浩導(dǎo)演擔(dān)任“影視制作”課程的客座導(dǎo)師，《嚴(yán)浩電影講座》為其課堂講稿整理，讓沒(méi)有機(jī)會(huì)到香港浸會(huì)大學(xué)聽(tīng)課的有心人，亦有“聆聽(tīng)”嚴(yán)浩數(shù)