《國家舞臺藝術精品工程論評（2005-2006）》收入2005—2006年度國家舞臺藝術精品工程這場全國性評審過程的原則和程序、以及精品劇目的介紹和精彩評論。精選了十大經(jīng)過時間和實踐考驗的十大舞臺藝術精品劇目，匯集了一段時代的代表性作品。

中美戲劇交流的歷史，開始很早。從19世紀50年代起，斷斷續(xù)續(xù)，曲曲折折，冷冷熱熱，一直持續(xù)到現(xiàn)在。一方面，其中自然狀態(tài)下的交流、受社會經(jīng)濟原因干擾下的交流，意識形態(tài)沖突和政治需要影響下的交流，在中美戲劇交流過程中都發(fā)生過。因為這種情形，使中美戲劇文化交流顯現(xiàn)出文化交流過程中的普遍特點；另一方面，中國和美國在戲劇交流中締

本書是為導演專業(yè)本科編寫的基礎理論教材。導演學基礎理論講授將與導演專業(yè)創(chuàng)作實踐配合進行。本書從方法論角度切入研究課題，雖然僅涉及到導演學的基礎理論，但是導演學是一門呈螺旋形的學科，在基礎理論討論中闡述的一些專門命題，諸如“行動”、“二度創(chuàng)作”、“綜合藝術”、“調(diào)度”、“音樂·音響”、“節(jié)奏與氣氛”等等，還將在導演藝術創(chuàng)

“岔曲”是清代滿族文化或者說是八旗藝術的代表之一，是形成于清代中期的曲藝曲種。它由民歌及戲曲高腔中的曲調(diào)發(fā)展而成。曾在軍中傳唱，后流入北京，為旗籍子弟所喜愛。他們在演唱中，逐漸把基于民歌時調(diào)形式的岔曲，發(fā)展成為最具民族風格和藝術特色的一個獨立的曲種。繼而在岔曲的基礎上，發(fā)展形成了北京八角鼓藝術體系。《北京旗人藝術：岔曲

1931年末，梅蘭芳、余叔巖聯(lián)合發(fā)起成立北平國劇學會，附設國劇傳習所，這是中國現(xiàn)代戲劇發(fā)展史上的重要事件。國劇學會是中國戲劇史上戲劇研究專門機構，由梅蘭芳、余叔巖偕眾多名票和學者組成，并先后邀請李石曾、胡適之、袁守和、于學忠、徐永昌、梁思成、焦菊隱等擔任顧問。國劇學會的活動，包括延請知名學者舉行半月一次的講座，搜集整理

《中國戲曲文化》旨在向廣大讀者展一不一個豐富多彩的中國戲曲世界，作者整理出尚有記錄的戲曲劇種三百四十多個、曲藝曲種一百四十多個，并將不同的戲曲種類分為形成與發(fā)展、音樂與唱腔、舞臺與表演及角色與行頭幾部分加以介紹，使廣大讀者得以對中國戲曲有深入的了解，希望在滿足廣大讀者需求的同時，使中國的這一傳統(tǒng)文化得到流傳和發(fā)揚。

化妝這個詞匯被使用的頻率越來越高，在人們過去的意識中，總是感覺化妝是舞臺的事情、是演員的事情、是戲劇與電影的事情。但是在當代社會，似乎生活與藝術之間的界限已經(jīng)變得模糊起來。在化妝領域，舞臺化妝常常會以很生活化的形式來表現(xiàn)戲劇情節(jié)；而在生活中，又不斷地看到帶有顯著表演痕跡的化妝。藝術引領生活，生活又豐富著藝術。因此，生

為了給熱愛音樂劇的讀者提供一個能夠詳細了解舞臺音樂的平臺，本書對西方音樂劇變遷史進行了線形梳理，建構出西方音樂劇發(fā)展的立體形象，并從不同的角度入手，揭示出音樂劇社會角色的變化。闡述了的縱橫結合能夠使讀者了解音樂劇在歐美文化舞臺上以及藝術變革中所承擔的文化角色、社會功能及其精神實質(zhì)，全書共分八個章節(jié)，分別論述了西方音樂劇

本書可以看作是上海戲劇學院表演教學六十多年發(fā)展歷程中的一個小小的經(jīng)驗結晶，是力圖繼承和發(fā)展幾代上戲人孜孜不倦、嘔心瀝血、辛勤耕耘積淀的優(yōu)秀的表演教學的精神與物質(zhì)財富的一次嘗試。本書有幾個入選的片斷是老師和同學們一同從小說、電影或是多幕劇本中摘選出來、改編而成的，如《羅生門》、《大膽媽媽和她的孩子們》等，因為改動較大，無

《新世紀高等院校藝術專業(yè)系列教材：戲劇導演思維與訓練》從戲劇導演的認識入手，介紹了戲劇導演產(chǎn)生的歷史、導演的作用與地位以及與戲劇各部門之間的工作關系，系統(tǒng)地闡述了戲劇導演思維的建立過程，并結合實例對戲劇導演教學中基本元素訓練及導演構思的形成與體現(xiàn)做了具體的分析與研究。