張藝謀作為第五代電影導(dǎo)演中*杰出和獲得極大成功的一位，也是中國(guó)當(dāng)代文化界具國(guó)際影響力的人物之一。張藝謀本人及其電影已經(jīng)成為重要的文化現(xiàn)象�！稄埶囍\電影研究》主要分析了張藝謀電影的發(fā)展路徑，探討其電影的女性主題，研究其商業(yè)價(jià)值以及對(duì)中國(guó)電影業(yè)發(fā)展的啟示，闡述張藝謀影片意識(shí)形態(tài)的展現(xiàn)、變化和走向，并進(jìn)一步探悉其變化的深層原

這是一本匯集了眾多影評(píng)人詳細(xì)記錄美國(guó)獨(dú)立電影的影評(píng)集，更是一本美國(guó)獨(dú)立電影發(fā)展史。全書(shū)以類(lèi)型為依據(jù)，涵蓋了美國(guó)黑人電影、酷兒電影等14個(gè)獨(dú)立電影全類(lèi)型，通過(guò)昆丁·塔倫蒂諾、吉姆·賈木許等30多位偉大的獨(dú)立電影人、150余部影片的精彩演繹，貫穿起整個(gè)美國(guó)獨(dú)立電影史。細(xì)述了美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展趨勢(shì)

《孤獨(dú)的困獸:當(dāng)代英國(guó)電影中男性形象的建構(gòu)(1959-2014)》系統(tǒng)地梳理了20世紀(jì)50年代末至今英國(guó)電影中男性形象的變遷，并回顧了相關(guān)時(shí)期英國(guó)社會(huì)的重大變革和文化運(yùn)動(dòng)，力圖深度解析當(dāng)代英國(guó)電影中男性形象的形成和變化背后的社會(huì)原因和文化原因。

《電視攝像教程》在作者多年從事“電視節(jié)目攝像”“攝影技術(shù)與藝術(shù)”“電視節(jié)目制作”等課程教學(xué)，積累了一定經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上編寫(xiě)而成，力求反映電視攝像發(fā)展的新動(dòng)向，是一本兼顧理論與實(shí)踐的電視節(jié)目攝像類(lèi)教材，在講授基礎(chǔ)理論、基礎(chǔ)知識(shí)的同時(shí)，兼顧學(xué)生實(shí)踐能力的培養(yǎng)。 本書(shū)由概論、電視畫(huà)面構(gòu)成及組接、不同類(lèi)型節(jié)目攝像三篇內(nèi)容組成，共

本書(shū)是美國(guó)著名電影學(xué)者羅伯特·斯塔姆所著的關(guān)于世界電影理論中經(jīng)典概念的全新論述。作者細(xì)致梳理了自電影問(wèn)世以來(lái)電影理論的發(fā)展歷程——從電影理論的起源、如林賽、芒斯特伯格對(duì)于本體的認(rèn)知，到當(dāng)代最新電影理論的演變，如文化研究、德勒茲、后殖民論述及數(shù)字理論等。不僅在理論解讀及其內(nèi)在關(guān)聯(lián)上具備極高的學(xué)術(shù)價(jià)值，同時(shí)也清晰勾勒出電影

本書(shū)從自然意象的角度切入，對(duì)電影中自然物象的呈現(xiàn)、自然色彩的運(yùn)用及其內(nèi)涵進(jìn)行深入的解析。作者選取了大量具有代表性的中外影片，分別對(duì)“花：愛(ài)與美”“大地的果實(shí)：食與性”“魚(yú)：對(duì)比與和諧之美”“蝴蝶：美、愛(ài)、自由”“樹(shù)：萬(wàn)物有靈”幾種自然意象在影片中的呈現(xiàn)方式及意義進(jìn)行闡釋、解意，為讀者再現(xiàn)了影片生動(dòng)的劇情和人物形象，為我

本書(shū)從敘事藝術(shù)的角度論述了中國(guó)少數(shù)民族題材電影體現(xiàn)出來(lái)的敘事文化，由三大部分構(gòu)成，敘事轉(zhuǎn)向部分分析了多民族國(guó)家建構(gòu)敘事主體到少數(shù)民族文化主體的轉(zhuǎn)變；敘事技巧與旨?xì)w部分探討了意象敘事、影像敘事、聲音敘事的結(jié)構(gòu)技巧和功能；敘事問(wèn)題與創(chuàng)新探索部分總結(jié)了少數(shù)民族題材電影存在的敘事問(wèn)題并提出了相應(yīng)的敘事創(chuàng)新策略。

《拜師學(xué)書(shū)心得敘要》作者陳維軍先從拜師與否的糾結(jié)，無(wú)意中遇到一位良師的愉快心情起始，進(jìn)而記述了掌握到“侍弄筆墨”的快感，“參展”對(duì)書(shū)法學(xué)習(xí)的促進(jìn)，在“墨香緣”微信學(xué)習(xí)平臺(tái)的歡樂(lè)與收獲，以及作者自身在學(xué)習(xí)中發(fā)現(xiàn)并摸索出了“快速準(zhǔn)確查找拓本帖字的路徑與方法”，等等。記述的多是一些輔助學(xué)習(xí)的方法與技巧。作者以較多的篇幅給出了

本書(shū)系教育部人文社科青年基金資助項(xiàng)目研究成果。由于香港電影本地市場(chǎng)狹小，因此，尋求域外市場(chǎng)成為必需的生存之策。本書(shū)即以時(shí)間為緯，以不同國(guó)家及地區(qū)為經(jīng)，從社會(huì)文化、電影企業(yè)、影院形態(tài)、移民網(wǎng)絡(luò)、語(yǔ)言教育、經(jīng)濟(jì)地理等角度，研究香港電影在東亞及東南亞域外地區(qū)的傳播情況

本書(shū)稿主要運(yùn)用全球化理論研究當(dāng)代中國(guó)影視文化的跨國(guó)想象與民族認(rèn)同問(wèn)題。書(shū)稿首先考察了中國(guó)影視文化的現(xiàn)實(shí)境遇，探討了中國(guó)影視文化發(fā)展所面臨的挑戰(zhàn)和機(jī)遇。然后從后殖民、科技理性和消費(fèi)主義等方面剖析了中國(guó)影視文化的定位和發(fā)展前景，同時(shí)結(jié)合具體影視文本論述了中國(guó)影視文化的審美轉(zhuǎn)向，探尋中國(guó)影視文化健康發(fā)展的內(nèi)在機(jī)理。最后分析了