在一個多世紀的美國電影史上，中國題材電影是好萊塢電影工業(yè)的一個組成部分，不僅數(shù)量可觀，而且體裁多樣，作為他者的中國形象已然構成了好萊塢電影形象的一個十分突出現(xiàn)象。表面看來，好萊塢的中國形象似乎總是在肯定和否定兩極之間跳蕩搖擺，生產(chǎn)與傳播史上顯現(xiàn)出了混亂的形象譜系。而深層次審視，好萊塢在集體意識與無意識之間，對中國形象表

首先分析了1930年代發(fā)生的左翼電影文化運動的主客觀因素，探尋左翼電影批評存在的歷史合理性。左翼電影批評不是孤立的文藝現(xiàn)象，而是有其國際大背景和國內(nèi)特定的社會歷史、文藝思潮構成的語境。左翼電影文化運動首先是民族危機和社會危機當頭的必然產(chǎn)物；其次是中國共產(chǎn)黨謀求文化領導權的政治需要；再其次是左翼知識分子實現(xiàn)社會革命理想的

《電影創(chuàng)造美國：美國電影文化史》是世界電影文化研究領域的經(jīng)典著作，以世界電影龍頭美國電影為主線，全面分析、闡釋了世界電影文化的發(fā)展歷程。 從愛迪生發(fā)明西洋鏡到《火車大劫案》嚇倒看客，從卓別林成為一代喜劇大師到20世紀�？怂购喜⒅貜�，從迪士尼的米老鼠歡樂上陣到審查陰影下海斯法典粉墨登場，從演員總統(tǒng)里根借《星球大戰(zhàn)》掀起冷

《海上影譚（第二輯）》是一部有關電影研究的文集。主編為李亦中、萬傳法。本書匯集了有關電影電視研究的相關評論、論文，作者包括影視研究專家及部分專業(yè)外人士，*部分為評論，匯集了以毛尖等為代表的國內(nèi)影評人的評論文章，評析了部分國產(chǎn)電影作品。第二部分專論主要針對電影理論，從較學術性的角度，對國內(nèi)外電影藝術創(chuàng)作、影視發(fā)展前沿、電

《影視攝影藝術（第3版）》主要內(nèi)容包括影視攝影造型表現(xiàn)手段，影視光線處理，影視攝影構圖，影視攝影藝術創(chuàng)作，影視攝影藝術，附錄影片《孫中山》攝影闡述，后記，再版后記。

本書共分為八章。第一章隊影視美學的基本內(nèi)涵進行了闡述，影視美學概念的提出、影視美學的本質(zhì)及影視美學的原則和規(guī)律等；第二章是中西方電影的美學勾勒，分別從國內(nèi)、國外兩個角度對影視美學的發(fā)展進行了論述；第三章論述了影視作品與審美接受，包括接受美學于影視藝術、電影敘事與審美接受以及當下觀影的文化背景和審美接受；第四章論述了影視

本書是為參加影視傳媒類高考的考生編寫的考前輔導書。影視傳媒類高考與普通高考不同，其歷年考試真題的透明度不是很高，很多考生在專業(yè)考試之前對考試題型和考試重點知之甚少，這就使復習備考比較盲目。有鑒于此，從事多年培訓和教學工作的本書編者，在掌握了大量影視傳媒類高考的考試真題，并對命題方向和命題規(guī)律做了細致深入研究的基礎上，編

本書強調(diào)電影歷史因人物與作品而美麗，電影人物與作品因歷史而永恒；既包含對百年中國電影發(fā)展所做的歷史敘述，也有對銀海沉浮的電影人物所做的小傳評述，還有對星河燦爛的經(jīng)典佳作所做的文藝批評。以“史”“述”“評”“傳”貫穿起百年中國電影史講述的主體與邏輯，以點帶面，以小見大。

電影像一個醞釀已久的幽靈，在空中等待、盤旋多年之后，借助盧米埃爾兄弟之手，選擇了巴黎作為自己的降生地。

本書收錄自1986年至2018年4月問的電視劇行政法規(guī)、部門規(guī)章、規(guī)范性文件，以及近年領導講話、文章等，共計148件。