這是一本故事創(chuàng)作實戰(zhàn)寶典，傾注了作者三十多年的策劃經(jīng)驗與編劇體會，教你鎖定類型受眾、攻下觀眾心房。書中對愛情劇、家庭劇、職業(yè)劇、歷史劇四大熱門韓劇類型深入剖析，介紹了故事結(jié)構(gòu)、人物塑造、臺詞創(chuàng)作、策劃案撰寫等把想法創(chuàng)意落實到劇本層面的專業(yè)技法，提出“講好故事”即找到故事的隱藏意義并精心設(shè)計情節(jié)布局，并dujia引用《大

布魯斯??布洛克有四十余年的影視行業(yè)工作經(jīng)驗和電影教學(xué)經(jīng)驗，對影像的視覺結(jié)構(gòu)有著深入而獨到的認識，本書已被譯為七種文字，是電影專業(yè)的經(jīng)典教程。書中介紹了空間、線條和形狀、影調(diào)、色彩、運動、節(jié)奏等基本視覺元素，以及如何運用這些元素駕馭視覺結(jié)構(gòu)、表達人物情緒、展現(xiàn)故事主題，進而創(chuàng)造出更具表現(xiàn)力的影像。同時，本書也能夠使讀者

本書為教育部人文社會科學(xué)研究基金項目。本書梳理分析類型電視劇作為一種電視劇觀念和研究視角，一套市場化的生產(chǎn)機制，一種積累了相對穩(wěn)定的類型成規(guī)的文本形態(tài)，在中國大陸的形成過程，同時揭示中國類型電視劇在誕生之初即存在的問題。一般認為，類型電視劇是市場化生產(chǎn)體制的產(chǎn)物，但在中國，實際情況要復(fù)雜得多。中國類型劇是國家政治變遷、

《亞洲電影藍皮書2018》集中考察了2017-2018年韓國、日本、印度、泰國、馬來西亞、越南、伊朗、新加坡、菲律賓、以色列、蒙古、印度尼西亞、巴基斯坦、尼泊爾、斯里蘭卡、柬埔寨等亞洲17個國家以及中國內(nèi)地、香港、臺灣地區(qū)的電影產(chǎn)業(yè)和創(chuàng)作現(xiàn)狀，采用宏觀的現(xiàn)象梳理和微觀的文本細讀相結(jié)合的方法，詳細論述各國/各地區(qū)電影的產(chǎn)

本書是日本著名導(dǎo)演是枝裕和的最新作品集，書中包含日本知名影評人與是枝裕和的深度對談，日本國內(nèi)及海外的獨家長評，演員樹木希林等老朋友寫是枝裕和的特稿，以及是枝裕和與朋友的書信、未公開發(fā)表的心得、片場手記等等。主要圍繞是枝裕和的電影觀和電影代表作背后的故事。

《復(fù)仇者聯(lián)盟3：無限戰(zhàn)爭》是漫威影業(yè)2018年標志性的作品。本書收錄了這部電影各種角色、服裝和布景設(shè)計的概念圖和制作劇照，以及對電影制作人的深入訪談，圖文并茂，細節(jié)豐富，可以讓您能了解到這部電影制作過程中種種不為人知的細節(jié)與故事，是值得所有漫威影迷珍藏的紀念品和參考資料。

跟隨漫威影業(yè)，探索“復(fù)仇者聯(lián)盟”系列首部電影《復(fù)仇者聯(lián)盟》幕后的秘密！本書包含大量令人驚嘆的概念圖、全彩現(xiàn)場照片、電影場景圖，并且收錄了節(jié)選的劇本，以及對演員和制作人員的采訪，包括編劇兼導(dǎo)演喬斯·韋登、制片人凱文·費吉——當然還包括“復(fù)仇者”自己。通過這部細節(jié)翔實的圖鑒，不僅可以對《復(fù)仇者聯(lián)

在文化產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展的時代背景下，文化創(chuàng)意與動漫游戲融合發(fā)展不僅是一種文化經(jīng)濟現(xiàn)象，也是產(chǎn)業(yè)發(fā)展自身的需求，還是文化消費升級的現(xiàn)實體現(xiàn)。本書結(jié)合現(xiàn)實情況和新時代大文化背景，以產(chǎn)業(yè)鏈條為線索，歸納了文化創(chuàng)意動漫游戲融合發(fā)展的新型業(yè)態(tài)，分析了國家政策、市場環(huán)境、產(chǎn)品形式、產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)等對動漫游戲產(chǎn)業(yè)生態(tài)的影響及現(xiàn)存的問題，并展望

本書由中國藝術(shù)研究院電影電視藝術(shù)研究所編，收錄了電影電視評論文章二十五篇，分為中華人名共和國成立70周年電影電視研究當下電影研究電影電視評論周專題華語電影互動研究電影史電視研究和境外電影研究等七部分，展現(xiàn)了電影電視研究領(lǐng)域的*成果及動向。

《分鏡臺本設(shè)計》從動畫分鏡頭基本概念入手，選取了包括日本動畫大師宮崎駿、美國迪斯尼動畫作品以及皮克斯、夢工廠等在內(nèi)的一系列風格形式、各具特色的世界經(jīng)典優(yōu)秀動畫作品，對其中的有關(guān)劇本、鏡頭、景別、構(gòu)圖、角度、運動、色彩以及聲音等動畫分鏡頭元素進行了科學(xué)、理性的分析，深入淺出地論述了動畫分鏡頭的基礎(chǔ)理論和動畫分鏡頭的主要特