電影是人學,也是鏡頭的藝術�？措娪暗臉啡げ恢辉诳措娪�,更在聊電影。好電影百看不厭且不怕劇透。繼《牛人看電影:齊宏偉篇》后,作者又精選近22年以來的25部熱門電影(《芳華》《我不是藥神》《寄生蟲》等),進行“冷”思考加上清新通透的評點,追問為什么一些電影能感動我們,而另一些則不能。從電影本質(zhì)到人生、人性和人心真相,在光明

本書從社會科學和電影學多學科的視角，并遵循理論和操作技巧并重的基本原則，將語言人類學研究中的薩丕爾-沃爾夫假說、克利福德·格爾茲的文化闡釋學、普羅普民間神話結構研究的象征手段、人類學比較研究和田野調(diào)查，以及法國新浪潮電影運動中的“真實電影”等方法，結合豐富具體的案例，融會貫通到紀錄片的創(chuàng)作思路中。

本書圍繞“動漫創(chuàng)意產(chǎn)品”這一中心，以動漫創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)為基礎，分別討論了中外動漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展狀況、動漫創(chuàng)意產(chǎn)品的開發(fā)和管理、動漫創(chuàng)意產(chǎn)品的形成和動漫創(chuàng)意產(chǎn)品的應用等內(nèi)容。

本書分為五章：第一章《安家》源起；第二章安家天團；第三章《安家》幕后；第四章《安家》伙伴；第五章《安家》番外。最后是《安家》主創(chuàng)名單和播出成績一覽。

作品即是對柳城**電影理論的歸納和總結。作品主要包含序言、正文和評論集。其中序言包括作者自序和3篇重要的序言，充分肯定了該作品的理論貢獻。正文包括“三字經(jīng)”、75首詩和解析，這一部分是柳城先生電影哲學的集中展示和闡發(fā)，既具有深刻的電影創(chuàng)作哲思，同時還有很強的中國傳統(tǒng)文化的特色，尤其是“三字經(jīng)”的形式和70余首具有古典美

區(qū)塊鏈導論

本書共7章，主要包括：微電影概述、微電影前期籌劃、微電影畫面構圖、微電影現(xiàn)場拍攝、微電影照明與色彩、微電影后期處理、微電影實訓與傳播。

本書包括微電影發(fā)展篇和創(chuàng)作篇兩部分，具體內(nèi)容包括：微電影概念分析；微電影的價值；微電影未來發(fā)展思考；微電影劇本的創(chuàng)作；微電影的拍攝；微電影的剪輯等。

燕園讀影

日本戰(zhàn)爭電影是日本電影史的重要組成部分，此類影片涉及日本電影的各個類型，并且吸引了日本諸多著名導演涉足其中。本書正是從史學視角出發(fā)，將以類型維度的橫向研究與以時間維度的縱向研究相結合，輔以導演和作品維度的文本研究作為支撐，把日本戰(zhàn)爭電影經(jīng)歷的初創(chuàng)期、蟄伏期、蘇醒期、高潮期和搖擺期五大階段和十幾個時期進行了詳細的梳理。在