本書對美學(xué)精神進(jìn)行應(yīng)影視層面的深入思考，認(rèn)為美學(xué)精神是一種超越現(xiàn)實的努力。詩意既是韻味，也是神性和超越性。影視的詩意探尋，就是對影視的形而上求索，誠如諾瓦利斯所說，“懷著鄉(xiāng)愁的沖動尋找家園”。這個意義上，作為藝術(shù)的影視，是人的心靈和精神之依；美學(xué)精神，既是影視的追求，也是影視的歸宿。尤其，美學(xué)精神的追尋和建構(gòu)，是中國影

本書是2016年出版的第三版的修訂版。全書共有七章，前六章以電影鑒賞方法為編寫縱軸，以類型片、藝術(shù)片及反類型片等的賞析為編寫橫軸，縱橫交叉，分別從敘事造型、聲音畫面、時間空間、蒙太奇、長鏡頭等幾個角度，分析鑒賞了二十多部中外經(jīng)典電影；第七章則從讀解的角度出發(fā)，介紹了隨著結(jié)構(gòu)主義理論勃興而誕生的研究、賞析電影的另一種理論

動畫短片創(chuàng)作具有綜合性強(qiáng)、技術(shù)含量高的特點(diǎn)，是動畫專業(yè)必不可少的綜合實踐課程�！秳赢嫸唐瑒�(chuàng)作》結(jié)合豐富的圖例和創(chuàng)作實踐對二維、三維、定格動畫等幾種不同動畫短片類型的制作流程進(jìn)行分析，詳細(xì)解讀了動畫短片創(chuàng)作的步驟、方法和規(guī)范�！秳赢嫸唐瑒�(chuàng)作》共8章內(nèi)容，分別為動畫短片基礎(chǔ)知識、動畫短片的基本類型、動畫短片的創(chuàng)作準(zhǔn)備、動畫

本書是一本關(guān)于香港電影史的著作，分為三個部分。第一部分集中探討20世紀(jì)30年代的電影發(fā)展歷程。第二部分聚焦20世紀(jì)50年代，通過對有代表性的制片機(jī)構(gòu)、類型及電影現(xiàn)象的考察分析其內(nèi)涵。第三部分剖析電影史上重要的且未獲得足夠重視的電影類型、作者及其他重要問題，力圖豐富我們對于香港電影史的認(rèn)識。本書的主要特點(diǎn)在于，以新的觀念

進(jìn)入新千年之后的好萊塢面臨著空前的挑戰(zhàn)——急遽而徹底的改變已然發(fā)生。在這本關(guān)于當(dāng)代電影產(chǎn)業(yè)的新銳專著中，知名電影史家蒂諾·巴里奧（TinoBalio）探究了互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展、DVD銷售額的顯著下滑和消費(fèi)者消費(fèi)習(xí)慣變遷等現(xiàn)象對于好萊塢經(jīng)營管理方式及整個電影產(chǎn)業(yè)的影響。 如今，各大主流電影片廠位于其所屬的聯(lián)合大企業(yè)母公司產(chǎn)業(yè)

中國電視劇不斷繁榮發(fā)展，隨著創(chuàng)作的繁榮，關(guān)于電視劇的批評活動和批評理論也在不斷地發(fā)展和變化。為了對中國的電視劇創(chuàng)作和批評提供理論上的指導(dǎo)，本書試圖研究中國電視劇批評的理論模式和價模式，通過對歷年來電視劇批評文獻(xiàn)的梳理和研究，對中國電視劇批評的主要形態(tài)進(jìn)行了歸納和理論探析。 全書從審美批評、文化研究批評、性別批評、真實

本書從動畫藝術(shù)的本體語言傳達(dá)入手，將視野從宏觀產(chǎn)業(yè)研究轉(zhuǎn)向內(nèi)在肌理研究，從根本上找尋國產(chǎn)電視動畫存在語言暴力、特色不立、敘事蒼白、表現(xiàn)單一等弊病的根源——由于傳達(dá)不當(dāng)而造成的種種語義失誤的原因，從藝術(shù)創(chuàng)作的視角反觀我國電視動畫在播映市場面臨的傳播困境，剖析作為一種視聽傳達(dá)藝術(shù)的動畫應(yīng)當(dāng)如何明晰語義內(nèi)涵和正確傳達(dá)語義，以

本書以史論的結(jié)合、點(diǎn)的互補(bǔ)、科際的整合式,通過“為化表演”“內(nèi)化表演”“性化表演”“典型化表演”“矯飾化表演”五個部分,對于1949-1978年的中國電影表演美學(xué)思潮進(jìn)梳理和總結(jié),填補(bǔ)和完善了新中國成以來電影研究領(lǐng)域的薄弱環(huán)節(jié),根據(jù)電影表演美學(xué)的內(nèi)在發(fā)展以及邏輯,劃分為若的歷史分期,明確并深度剖析斷代的美學(xué)主體思潮,并

《錦灰拾遺：如懿傳美術(shù)設(shè)計方略（套裝共2冊）》詳細(xì)介紹了著名影視劇《如懿傳》的美術(shù)設(shè)計的方方面面�！度畿矀鳌返囊曈X設(shè)計起點(diǎn)是因為有一個磅礴的時代背景，承載在人物故事變化中的文化跨度，對于美術(shù)設(shè)計是一次非常大格局開合的創(chuàng)作過程。設(shè)計整合所有經(jīng)歷的思維和繪制的文件，如同再次審視和修訂在設(shè)計實現(xiàn)過程中的方法和有效的經(jīng)驗。因為

1994年，中國正式接入世界互聯(lián)網(wǎng)。從此，原來報紙、廣播、電視三分天下的媒體傳播格局有了新的競爭者。在越來越激烈的市場競爭中，電視媒體曾經(jīng)有過一支獨(dú)大的輝煌，但也在新媒體的沖擊下經(jīng)歷著****的被動和壓力。電視媒體的發(fā)展進(jìn)程，既是不斷解決各種既有矛盾和問題的過程，也是不斷面對層出不窮的、全新的問題和矛盾的過程。有的問題