《電視配音實訓教程》從實踐出發(fā)，講解了電視新聞片、電視紀錄片、電視廣告片、電視劇人物配音的創(chuàng)作要領(lǐng)�！峨娨暸湟魧嵱柦坛獭诽峁┝舜罅康呐湟羲夭募拜^為詳細的分析與提示，供讀者使用。部分訓練材料配有相應(yīng)的視頻資料，讀者掃描二維碼即可欣賞、揣摩并學習之。《電視配音實訓教程》適合對電視配音藝術(shù)感興趣的讀者，也適用于相關(guān)院校播音主

影視之美生發(fā)于影視實踐之中，影視美學既是實踐的理論總結(jié)，又服從于美學和藝術(shù)理論的思辨。作為大眾文化的形式，影視美學還涉及現(xiàn)當代的主要文化理論，以及新媒體技術(shù)背景下影視作品生產(chǎn)和觀賞的新情況。《影視美學通論》共分三篇：實踐中的電影美學，緊密結(jié)合電影發(fā)展史講述電影美學理論；理論形態(tài)的影視美學，描述美學家對影視藝術(shù)的思考，以

作者在深入爬梳相關(guān)史料的基礎(chǔ)上，透過紛繁復雜的表層現(xiàn)象，對近40年來中國電影史學發(fā)展的內(nèi)在邏輯、根本原因、不同階段的特點等進行了深刻思考，切入角度比較獨特，建構(gòu)出了合理的討論框架，并對相關(guān)學術(shù)熱點進行了回應(yīng)。全書寫作方法獨特，有別于一般學術(shù)史寫作的線性模式，采取了與眾不同的塊狀寫作模式，從不同側(cè)面搭建出了改革開放以來中

“古典作品由于耳熟能詳而被罩上了玻璃盔甲……”維克多·什克洛夫斯基在1914年這樣寫道。在《打破玻璃盔甲：新形式主義電影分析》中，克里斯汀?湯普森用十一部電影將讀者“陌生化”。她充分證明了新形式主義分析技法的靈活性。她認為，批評家們常常使用已經(jīng)固化的方法，再去選擇適用那些方法的影片。新形式主義卻不然，它鼓勵批評家對每部

《影視畫面編輯》全彩印刷，結(jié)合畫面編輯流程的各個環(huán)節(jié)，以畫面編輯的理論闡釋和技能方法指導為宗旨，圍繞蒙太奇思維、編輯的類型方式、時空結(jié)構(gòu)與節(jié)奏、畫面組接的基本原則與技巧、時空轉(zhuǎn)場、聲音剪輯與畫面文字編輯等方面展開編寫。教材理論與實踐相結(jié)合，突出理論對編輯實踐的指導性，定位于相關(guān)非線性軟件編輯課程的指導性教材，因此，可以

《探尋電影之美：2020學術(shù)成果集》是由中國電影博物館編寫的電影與文博類相結(jié)合的學術(shù)成果文集，已連續(xù)出版9年，已由中國電影出版社出版3冊，分別為《探尋電影之美：2016學術(shù)成果集》《探尋電影之美：2017學術(shù)成果集》《探尋電影之美：2018學術(shù)成果集》。本冊成果集分為“電影”“文博”兩大部分，從近幾年中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展走

第29屆中國金雞百花電影節(jié)將于2020年9月在鄭州舉辦。本書稿是鄭州市為本屆電影節(jié)所編撰,前四章分別為“鄭州·元素”“從舞臺到大銀幕”“鄭州·制造”“鄭州·光影”,致敬了為中國電影及鄭州市乃至河南省電影藝術(shù)事業(yè)作出貢獻的影視工作者和戲曲家,并在回溯城市與電影的歷史淵源之余,介紹了近年來為發(fā)展電影產(chǎn)業(yè)所做出的載體建設(shè)、政

《認識電影》作為電影入門書中的經(jīng)典之作，用深入淺出的筆觸，告訴我們影視傳播的手法，并逐項解析其復雜的語言系統(tǒng)與要素。問世幾十年以來，本書始終是世界各地影視從業(yè)人員和主流專業(yè)院校的必備之選，更是電影愛好者不可或缺的手邊書。書中提及的影片包羅萬象，組成了一道全球電影人的經(jīng)驗光譜，其中有我們熟悉的面孔如美國的史蒂文&midd

這是經(jīng)典英劇《黑鏡》的首本官方幕后書，包含三百多張精美全彩劇照和對幾十位主創(chuàng)的訪談，記錄了該劇前四季的制作過程。在本書中，主創(chuàng)查理??布魯克和安娜貝爾??瓊斯詳細介紹了每一集背后的創(chuàng)意起源、靈感和思維過程，各位導演、演員和藝術(shù)家也重溫了自己的工作經(jīng)歷。對科幻作品愛好者來說，這是一本精美的《黑鏡》賞析指南書。對創(chuàng)作者、影

《光影意味》為國家精品在線開放課程《世界優(yōu)秀影片賞析》的配套閱讀著作。將在教育部愛課程MOOC平臺和上海智慧樹MOOC平臺課程《世界優(yōu)秀影片賞析》中使用。《光影意味》所選的電影涵蓋中國、日本、韓國、歐美等世界范圍內(nèi)的佳作，同時也將近年來幾部有營養(yǎng)、飽滿的紀錄片收納其中。書稿運用各種類型的電影批評方法，恪守的對真的堅持，