從1937年7月抗戰(zhàn)全面爆發(fā)到1945年8月日本投降，八年間國統(tǒng)區(qū)（大后方）共出產(chǎn)19部故事片，全部是抗戰(zhàn)電影；在此期間的1937年7月～1941年12月（太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)），香港出品抗戰(zhàn)電影的數(shù)量是61部。但現(xiàn)存的、公眾可以看到的只有6部（內(nèi)地和香港各3部）。本書是第一部專題學術(shù)論文結(jié)集，以個案研討方式逐一讀解這些珍貴

本書精選世界電影中的十五部風格各異的經(jīng)典名片，進行深入細致的文本細讀，并著重于電影語言學的分析，因而比同類教材更具專業(yè)性。全書內(nèi)容系統(tǒng)，體例明確，講解豐富全面，風格凸顯。很適合作為藝術(shù)類院校及普通高校電影名片分析課程教材。

《封神第一部：朝歌風云紀念影集》是電影《封神第一部：朝歌風云》的官方紀念影集。本書以圖片為主，還原《封神第一部：朝歌風云》的主要情節(jié)，講述商王殷壽與狐妖妲己勾結(jié)，為爭奪權(quán)力，暴虐無道，引發(fā)天譴。昆侖仙人姜子牙攜封神榜下山，尋找天下共主，以救蒼生。原本愚忠于殷壽的西伯侯之子姬發(fā)逐漸發(fā)現(xiàn)殷壽的本來面目，反出朝歌，為天下生民

每根魔杖都有自己的故事。 在哈利·波特與神奇動物系列電影中，每一根魔杖都與它所效忠的巫師一樣獨一無二的。從赫敏·格蘭杰優(yōu)雅的、纏繞著葡萄藤的魔杖，到貝拉特里克斯·萊斯特蘭奇彎曲的利爪狀魔杖，每一根魔杖都由電影制作人精心設(shè)計制作，反映了持有者的性格特質(zhì)。 《哈利·

《北京影人》是由北京市文聯(lián)、北京電影家協(xié)會聯(lián)合電影頻道，依托《中國電影報道》子欄目《藍羽會客廳》推出的系列訪談節(jié)目精華集�！侗本┯叭恕芬詧D文影并貌的形式，匯集節(jié)目獨家照片和深度訪談，主持人藍羽對話黃建新、張和平、束煥、吳京、張冀、郭帆、薛曉路、于冬、郝戎、尹鴻、孫立軍、王曉暉等十余位工作和生活在北京的電影人，通過他們的

明星影片公司，中國早期私營電影企業(yè)。由張石川﹑鄭正秋﹑周劍云﹑鄭鷓鴣﹑任矜蘋等發(fā)起﹐創(chuàng)辦于上海。拍攝的《孤兒救祖記》《火燒紅蓮寺》《歌女紅牡丹》《狂流》《春蠶》《鐵板紅淚錄》《女性的吶喊》《姊妹花》《十字街頭》《馬路天使》等影片廣受歡迎，在當時起到教化啟迪民眾功能。電影說明書指的是電影院或者發(fā)行單位為了觀眾能夠更好地理

該書為電影研究類著作。該書以1970年至2000年之間的美國“新黑色電影”為主要研究對象，通過與“經(jīng)典黑色電影”比對，在對大量電影文本的深勘細掘之后，力圖還原新黑色電影的視覺風格、敘事策略、人物圖譜，從而揭橥電影文本之后深藏的“虛無主義”思想和黑色“悲劇意識”。關(guān)于20世紀“新黑色電影”的研究牽涉黑色電影理論史、黑色電

在當代，想象空間的話語建構(gòu)是話語權(quán)建設(shè)的關(guān)鍵領(lǐng)域，而在理論上對想象空間的深層次思考需要引入影像媒介的時間性并加以闡釋。弄清影像媒介的時間性對受眾日常時間、時間意識、時間參與如何產(chǎn)生影像，需要對影像媒介的時間性從基礎(chǔ)理論的維度進行深入的研究，才能利用其對公眾的作用機制助推話語建構(gòu)。本研究從技術(shù)哲學、文化批判學、藝術(shù)學等多

本書開篇分析了影視導演基礎(chǔ)和影視導演的工作，讓讀者對影視導演有了基本認識。接著探討了影視導演對劇本的選擇、分析與改編。然后，進一步研究了影視導演的創(chuàng)作語言、場面調(diào)度、創(chuàng)作技巧和創(chuàng)作風格等方面的內(nèi)容，隨著時代的發(fā)展，影視導演需要不斷地學習和創(chuàng)新，以適應(yīng)時代的變化和觀眾的需求。

“偉大的電影”是由普利策獲獎影評人傾力打造的影史經(jīng)典系列評論集，本書是該系列的最終篇。該系列集淵博深刻的電影知識、純正的美學判斷力和通俗曉暢的文字融為一體，征服了無數(shù)影迷。它從側(cè)面闡述了何為“偉大的電影”，堪稱樹立了電影評論界的標桿，也為所有電影愛好者和觀眾提供了一份無可匹敵的觀影指南。本書共收錄伊伯特最后62篇影評，