本書結(jié)合筆者對黃健中導(dǎo)演的87天創(chuàng)作觀察以及3天的半結(jié)構(gòu)式訪談等一手資料，以黃健中的影視作品為主要研究對象，在文本細(xì)讀的基礎(chǔ)上，以哲學(xué)、人學(xué)、心理學(xué)、美學(xué)、敘事學(xué)、女性主義等為理論工具，從創(chuàng)作主題、視聽語言、敘事方法、人物塑造四個(gè)維度對黃健中的創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行了系統(tǒng)的分析，并進(jìn)一步探討了黃健中創(chuàng)作風(fēng)格的價(jià)值及啟示，以期對當(dāng)

本書以我國電影發(fā)行放映機(jī)制改革的政策過程為研究對象，構(gòu)建壓力推動-利益博弈的政策過程分析框架，通過對相關(guān)政策的制定、執(zhí)行過程及其評價(jià)機(jī)制進(jìn)行深入剖析，提取出關(guān)鍵影響因素和政策參與者的行動邏輯，試圖找到提高我國電影發(fā)行放映機(jī)制改革政策有效性的策略。

本書介紹了好萊塢的電影產(chǎn)業(yè)運(yùn)營模式，這種運(yùn)營模式主要包括：制片人中心制、完片擔(dān)保制度、全球發(fā)行網(wǎng)絡(luò)、電影衍生品轉(zhuǎn)化機(jī)制、商業(yè)電影制造機(jī)制等。為了加深讀者對好萊塢運(yùn)營模式的理解，作者還選擇了六部好萊塢經(jīng)典賣座電影作為案例，從電影的故事、題材、導(dǎo)演、演員、技術(shù)、營銷六個(gè)方面對好萊塢經(jīng)典賣座電影的特點(diǎn)展開了分析。

本書系統(tǒng)介紹了新中國成立初期，藏族題材電影的主要內(nèi)容、拍攝過程、拍攝花絮等，是第一本介紹藏族題材電影的書籍。

本書根據(jù)影視動畫專業(yè)場景設(shè)計(jì)課程的課程大綱要求和課程設(shè)計(jì)思路，動畫場景設(shè)計(jì)師動畫專業(yè)的必修課，動畫場景設(shè)計(jì)一般分為：內(nèi)景、外景和內(nèi)外結(jié)合景，而完成場景設(shè)計(jì)的常規(guī)設(shè)計(jì)圖包括：場景效果圖，場景平面圖、立面圖，場景細(xì)部圖，場景結(jié)構(gòu)鳥瞰圖，需要的話可以制作場景模型。本書的主要內(nèi)容為九章，分別是第一章、影視動畫場景設(shè)計(jì)概述，第二

創(chuàng)作出《龍貓》《千與千尋》的吉卜力工作室，作品以細(xì)膩精致的畫風(fēng)、天馬行空的想象著稱。自1985年成立以來，吉卜力出品，必屬精品深入人心。面對這個(gè)享譽(yù)全球、不可妄議的動畫巨頭，鬼才導(dǎo)演押井守卻有不同意見。在本書中，他以毒辣眼光審視著吉卜力的成敗功過，從工作室成立前夕聊到后繼無人的現(xiàn)今，細(xì)數(shù)20余部經(jīng)典作品深埋于華麗畫面下

《我還未讀懂漫山白雪》是年輕的寫作者、建筑師章程的電影隨筆集，但文體更廣闊，不止于讀解電影。他以豐沛而敏銳的書寫，帶我們走進(jìn)塔可夫斯基、費(fèi)里尼、阿基考里斯馬基、伍迪艾倫、大島渚、婁燁、王家衛(wèi)、侯孝賢等三十一位導(dǎo)演的影像世界，以及他們恣意與真誠、感傷而燦爛的人生。他把自己投射到書寫的事物中，向記憶回溯，所有的過往經(jīng)驗(yàn)，觀

不同類型和風(fēng)格的紀(jì)錄片孕育成長在不同的時(shí)代和社會環(huán)境，造就了紀(jì)錄片領(lǐng)域豐富多樣、各美其美的多元共生局面。本書對紀(jì)錄片的類型與風(fēng)格進(jìn)行了歸納與劃分，首先簡要回顧了紀(jì)錄片發(fā)展簡史，然后詳細(xì)闡述其類型與風(fēng)格劃分的依據(jù)，從表達(dá)、時(shí)態(tài)、功能、數(shù)字網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、敘事視點(diǎn)五個(gè)方面進(jìn)行細(xì)分，并輔以解讀典型紀(jì)錄片，剖析其風(fēng)格。

任何門類的藝術(shù)史，就是其藝術(shù)觀念和藝術(shù)語言的更新史。影視史，就是影視技術(shù)與藝術(shù)理想不斷發(fā)展融合，催生成就影視語言變遷的歷史。本書從影視藝術(shù)創(chuàng)作的基本原理入手，結(jié)合作品實(shí)例，系統(tǒng)解析聲畫關(guān)系、美工造型、畫面創(chuàng)作、鏡頭分切、場面調(diào)度、表演特性、時(shí)空、節(jié)奏、風(fēng)格等構(gòu)成視聽語言的造型元素、特殊手段、使讀者逐漸明晰影視化思維特征

本書是日本紀(jì)錄片導(dǎo)演竹內(nèi)亮的拍攝手記，記錄了竹內(nèi)亮從日本移居中國，并堅(jiān)持用外國人的視角客觀記錄中國故事的點(diǎn)滴。書中以竹內(nèi)亮的紀(jì)錄片作品為主線，通過《我住在這里的理由》《南京抗疫現(xiàn)場》《好久不見，武漢》《后疫情時(shí)代》《華為的100張面孔》《走近大涼山》等一系列作品，展現(xiàn)了竹內(nèi)亮眼中的真實(shí)中國。