本書共六章，內(nèi)容包括“導(dǎo)論”“動畫電影敘事的故事－話語體系”“開創(chuàng)期：講述傳統(tǒng)故事”“探索期：講述現(xiàn)代故事”“繁榮期：講述民族故事”“結(jié)語”。

本書是2019和2020兩屆中國電影地緣文化論壇論文的精選。包括地緣文化理論與中國電影美學(xué)、“一帶一路”電影與國際地緣文化、西部鄉(xiāng)土的空間美學(xué)建構(gòu)與地緣文化生產(chǎn)、中國區(qū)域電影美學(xué)實踐與文化身份四個板塊。研究方向圍繞中國電影研究的地緣文化理論和空間美學(xué)轉(zhuǎn)向展開,既包括了理論上的開源論證,也包括了范式的系統(tǒng)詮釋和具體的研究

本書稿是一本戲劇影視模型設(shè)計和制作教材，內(nèi)容分為5個部分：戲劇影視模型的基礎(chǔ)知識、戲劇影視模型的空間結(jié)構(gòu)、戲劇影視模型制作的程序與方法、戲劇影視模型的數(shù)字形態(tài)、戲劇影視模型實例解析。書稿以作者長期耕耘在高校戲劇影視美術(shù)專業(yè)講臺的學(xué)術(shù)理論和教學(xué)實踐為基礎(chǔ)，結(jié)合當代科技、當代材料等發(fā)展在戲劇影視模型制作中的應(yīng)用，探討戲劇影

本書為中國藝術(shù)研究院電影電視研究所《影視文化》系列的第二十六輯，分人工智能與影視專題電影史影視文化研究電視研究類型及個案研究幾大專題，囊括中外影視文化理論的主流話題和前沿問題，較為全面系統(tǒng)地展現(xiàn)了當前電影電視研究的最新成果和動向。

動畫電影的視覺語言與敘事是動畫電影創(chuàng)作的表現(xiàn)手段,為作品的主題思想、創(chuàng)作背景、表現(xiàn)故事發(fā)展情境和故事內(nèi)容服務(wù),根據(jù)主題思想的需要加以運用,對突出主題、塑造人物、豐富與增強作品的感染力,起到很重要的作用。全書分動畫發(fā)展概述、動畫電影發(fā)展、動畫電影的視覺語言創(chuàng)作、動畫電影的敘述創(chuàng)作幾部分,從動畫電影的發(fā)展歷史和藝術(shù)創(chuàng)作的角

楊遠嬰教授在電影理論領(lǐng)域,堪稱國內(nèi)電影學(xué)界的領(lǐng)路人與開拓者。本書從她電影研究30多年的經(jīng)典文章集結(jié)。從歷史敘事、地域景觀、理論迷思、女性映畫四個方向?qū)﹄娪笆�、電影理論、電影人等多個方面進行全新梳理。全面呈現(xiàn)出了電影作為一種藝術(shù)、一門語言的特性。

本書以近年來海南題材紀錄片為研究樣本，對“一帶一路”背景下海南題材紀錄片跨文化傳播的現(xiàn)狀、困境及其原因進行分析，并嘗試瞄準國際化方向，為解決這一難題提出可供參考和具有實際操作意義的方法與對策，以提高海南題材紀錄片跨文化傳播的廣度、深度和影響力。同時，該成果為其他地方題材紀錄片跨文化傳播提供了鏡鑒，具有現(xiàn)實應(yīng)用價值和時代

本書探討了德勒茲對電影理論的貢獻。根據(jù)德勒茲觀點，我們已進入到一個可以被描述為“元電影”的宇宙。他在圖像研究方面所發(fā)明的概念意味著一種新的圖像學(xué)知識，這些知識決定了我們的感知和自我感覺：我們的主體知覺形成于動作圖像、感情圖像和時間圖像。我們生活在一個視覺文化的矩陣之中，這個總是處于移動和變化之中。

本書基于作者的長期研究,是目前業(yè)界相關(guān)領(lǐng)域理論研究涉及最深入廣泛的學(xué)術(shù)成果。從“美術(shù)片”的釋義和界定開始,通過發(fā)展規(guī)律和特征總結(jié),結(jié)合正反辯證研究,最終探索結(jié)論并付諸應(yīng)用實踐。本文六個部分包括:“美術(shù)片”的釋義(關(guān)系界定);“美術(shù)片”的發(fā)展(史學(xué)分析);“美術(shù)片”的特點(特征分析);“美術(shù)片”的優(yōu)勢(優(yōu)點分析);“美術(shù)

本書按照紀錄片創(chuàng)作的實踐流程——創(chuàng)作原則、確立選題、運籌調(diào)研、方案建構(gòu)、導(dǎo)演拍攝、人物塑造、敘事策略、剪輯制作——安排了八章的內(nèi)容，并針對視頻化傳播時代短視頻、微紀錄火爆的實際，專門設(shè)置了第九章微紀錄創(chuàng)作。在以實訓(xùn)鍛煉學(xué)生動手能力的同時，特別重視培養(yǎng)學(xué)生對社會現(xiàn)實的觀察、認識、分析、判斷能力。